指代花指。表面听起来柔情缠绵，实则指力惊人，暗藏杀机。
安子期一听这声音，顿时心中升起无限爱意，却是不知道那暗藏的杀机指向了渡月师太，柔情蜜意却是给了他。他看着江苔饮端坐半空。面色发红，手指扶弦，目光之中顾盼流连，几乎醉得不省人事。
不待江苔饮的角音结束，渡月已从徵音切入，刮奏顿起，紧接着单音急跃而出，宫商之音变化无穷，仿佛是那海面之上，大波大浪之巅飞来无数群鸟，不断嘶鸣。这便是第二式碧波摧崖。
江苔饮只觉得前方波涛汹涌迎面扑来，欲接第三试清风扶月，却在高音处难以为继。
然而渡月师太第二式即将落下，再不接音便成断离委顿之缺。正踌蹴间，但见安子期看着她，目中温情四溢。她忽然灵光咋现，真元灌指，在弦上推去，借渡月师太强烈的余音，插入一条伴音。
这伴音插入，仿佛是新到访的客人客随主变，随着主音的变化而变化，在主音之中若隐若现。待渡月的余音将歇未歇之际。那伴音陡然一变，反客为主，成为第三式的主旋律清风扶月。
这清风扶月与那碧波催崖，两音之间衔接无缝，天然过度，毫无斧凿。
渡月只觉得她苦心卷起的巨浪滔天，却被强大的山崖给推了回来。变成温情脉脉的涓涓细流。本是高音协奏的部分，却以低音演绎而出，变得情意缱绻，仿佛松间明月，受那青风徐徐抚之。
在看江苔饮时，一边演奏着碧波催崖，一边却与安子期相互对望着深情无限，大有泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬之悠然。那样子如同江苔饮与安子期双双坐于江岸，江苔饮侧身入君怀，而安子期伸手徐徐抚着她的头发一样，两人如痴如醉。
面对江苔饮的处变不惊，渡月心中甚是不平。于是指法一变，一场疾风骤雨般急扫过去。
江苔饮一看，眨眼之间，渡月已是第七式怒瀑训潭。前方来势甚急。
渡月指法娴熟，携琴直飞，那琴声渐成怒瀑之势，狂泄而下，仿佛千军万马奔腾而来，间杂着马蹄声，呐喊生，气势恢宏，声撼神州，震耳欲聋。
接着又变得瀑声渐小，忽闻点滴之音颗粒清晰，如雨打芭蕉滴滴哒哒。
接着这嘀嗒之音越来越快，越来越强烈，仿佛又是暴雨如注，由弱到强，复又由强到弱，往复循环。
江苔饮心知这雨打芭蕉的手法便是一种点奏的指法，那声音力透苍穹，仿佛每一点都打在她的心上，使她的心就如同千疮百孔般疼痛难耐。她必须在低音区以一段短遥予以回击。
当初她认为渡月师太所奏之音乃人间凡品，如今看来是过于小窥了。于是不敢怠慢，提琴直起，一式金凤扶摇奋力而上，直冲云霄。仿佛当年的雪昭宫主一般在暴雨中不断搏击。
渡月一看江苔饮这一式金凤扶摇之间插入了一段短遥力抗她的指力，接着又是一变，一式玄翅扫云。与那金凤扶摇交织在一起。两股音高低起伏，不依不饶，在半空里斗得难解难分。
而在众人眼里，他们合奏这一曲《彩凤临渊》却是美妙至极。你来我往，性情相似，配合得天衣无缝。
然而，二人早已斗得天翻地覆。
江苔饮一式寒蝉吟秋，已是第十七式，渐入上阙尾声。琴声悲凉如秋夜寒蝉，伴随沙沙落叶，声声入耳，丝丝透骨，余韵纠心。
渡月见江苔饮那指法却是无甚奇处，也只是平常基本的挑、剔、摘、打，伴以按、揉、滑、颤。
然而这基本的指法在江苔饮的手里弹来却是逐音逐弦动人心扉，闻者无不黯然，掩面垂首。
而江苔饮那藤桐之琴，弦上挂了