许多血色的花朵。那些花朵随着江苔饮弹奏的音调不断地开合。仿佛就是琴弦起舞的精灵。
渡月心想此曲已入尾声，而江苔饮调转悲凉，杀机全无。不知何意。只觉得那琴声由耳入心，沁人心脾。五脏六腑皆舒张开来。她从未见识过这种悲伤的舒缓能令人心中狂躁得以释放。整个人被带入了不慢不急的节奏之中。这出神入化之音使她忽然间忘乎所以。
正当她回过神来，江苔饮一式已毕。下一式轮到她便是凤舞九天。
她在江苔饮的余韵未绝之际，抬起十指，双手触弦。突然他体内无端爆发出一股难以抑制的真元横冲直闯。瞬间冲破了心肺。只听得噗的一声，一股鲜血喷洒在雀跃之上。
此时此刻，她才知道，刚才江苔饮的琴声已入化镜，带她进入那迷人的境界，而那悲恸之音却是灌入了真元，若闻者不能自拔，功力稍弱者，心肺必然大伤。
她抑制着心中痛楚，勉力落指，依然是凤舞九天。却是每一次拨弄琴弦就如同在自己的心上刺了一刀。
这凤舞九天是《彩凤临渊》上阙的倒数第二式。而最后一式鸾凤和鸣在相隔凤舞九天两个节拍之后便开始了演奏，于是就成了倒数第二式和最后一式的合奏曲。
《彩凤临渊》的下阙就是第一阙的复调，这复调需两人共同演奏完成。在主旋律上各取其变化，锦上添花。虽然有固定的曲谱，但是真正的高手过招，这复调中变化的辅旋律便是临场创作，不加修改，却又不能丧失了整体的统一性，节奏感。
除此之外，更要控制临场发挥的创作，不能反客为主，将辅旋律变成了主旋律。所以《彩凤临渊》的上阙最后两式其实就是下阙复调的前奏。这复调的开始才是真正搏杀的开始。
然而在真正的搏杀尚未开始之前，渡月却已身受重伤。
此时，江苔饮奏以暴指灌入靡靡之音，欲使渡月在不知不觉中伤其内腑，但她自己也是耗损了不少真元。
但听得渡月的凤舞九天已经奏响，心中明白这上阙的最后两式开便是下阙复调的开始，输赢就在这复调之役。
江苔饮稍作调息，将体内仅剩的真元调运指尖。一截遥指入琴，渐淡渐浓。时而压过渡月的旋律云霄直上，时而跳跃在宫商之间奏成绝响。
虽然渡月不甘示弱，但是指尖之力越来越沉重，那音已是无力在高之时，突然江苔饮的旋律又压了过来。渡月只得双手推入。左右还击。
但她真元消耗过渡，只觉得呼吸短促，心中窒息难耐。好在这一式过后，双方都有短暂停留的一瞬间。这短暂的停留是为了让刚才余音缓缓吐出，造成弦已停而意未尽之势。
好不容易撑到这手指停留的节拍上。两人终于停了下来，此时的余音却悠扬散去，继续回荡在心间。
而江苔饮和渡月就如同两只搏斗之后停歇在梧桐上稍作小歇息的凤凰，全身已是香汗淋漓。
余音未了，两只凤凰又开始了搏击。
他们稍作休息的瞬间都在各自调息真元。此时下阙的复调奏法更加的复杂而多变。
在主旋律外，两人为了抢得辅旋律的主导权杀得你死我活。双方都在想方设法从某一个音，某一段意境之中找到突破，以成就出主旋律外的另外一番意境。使用其对方闻而生畏，力不从心。要么附属跟随，以成其韵。要么退而绝弦，败下阵去。
江苔饮见渡月所奏之法，全然不照那原谱弹奏。但音和谐而不夺主韵。这已经是弹奏筝琴中一种较高的境界了。只是在某些音符上会表现得有些斧琢之痕，而常人却是难以辨识。听者无不以为仙音。
渡月见江苔饮所奏之法意境绝伦，也全然