义有更为紧密的关联，主要有三种表现。
第一，流派与主义的同构。
印象派等同于印象主义，立体派等同于立体主义等。
第二，流派的抽象性和概括性。
从时代划分和时间上来看，流派会氛围诸多的主义，如西方现代主义文学的流派包括未来主义、表现主义、超现实主义等。
第三，流派与主义的区分。
野兽派、激浪派、新小说派等概念在历史上并非与主义同构，这些流派更像是自发的、即兴的艺术家个体和小众团体的行为，不是一个艺术运动，也不是一个艺术风格，与主义科学化和具体化的系统较为疏离。
如何理解流派？
1.作为历史发展的流派。
西方艺术流派的发展脉络呈现出不断反复和循环的过程，艺术的复兴，西方历史上就出现过三次。
而中国艺术流派则在一种相对稳定的状态中绵延进化，形成相对统一的艺术风格。
2.作为创作观念和技法的流派。
流派是创作观念和技法结合的最真实、最直接体现。
野兽派创始人弗拉芒克曾激动地写道：“我能够在社会上引起的反应，就是扔一枚炸弹，然后把我送上断头台——这就是我用软管里挤出来的纯净的颜料，企图在艺术和绘画中体现的东西。这样我才能满足自己的愿望：破坏、不屈服，最后，创造一个可以感觉到的世界，它是生动的、不受束缚的。”
而作为“第七艺术”的电影于19世纪末诞生，综合性、艺术性和技术性的结合是电影与生俱来的特质。
也正因为叙事与视听语言提供更为丰富和多维的视域，使得电影产生诸多流派，我们也可以理解为类型与风格。
明确思想、主义、方法与流派等概念是理解艺术创作与理论的前提，也为我们进一步研究历史中多元的艺术作品和艺术理论打下了坚实的基础。
这几个概念在实际使用中具有较强的延展性，既可以指代某个特殊的历史时期，也可以指某种方法，既可以指按照一定方法创作的作品在形式和风格上的共性，也可以指系列方法背后主导性的思想观念。
(本章完)