概念，它要树立的是艺术的体验可以无处不在的观念。而观念艺术的出现似乎表明艺术进入了黑格尔所说的最后发展阶段，即将为哲学所取代或者本身就成了哲学，成了艺术理论。
如今的艺术家意识到艺术的问题是个哲学问题、理论问题，艺术之为艺术，一件事物成为艺术品，纯粹是理论的界定在起作用，事物因理论将之称为艺术而成了艺术，离开这特定的艺术理论和观念，艺术也就无从界定了。
现代艺术家“只创造方案和建议，并写下除艺术作品以外的一切。”
2.行为艺术。
行为艺术是20世纪五六十年代兴起于欧洲的现代艺术形态之一，是指在特定时间和地点，由个人或群体行为构成的一门艺术，一般包含四项基本元素：时间、地点、行为艺术者的身体以及与观众的交流，除此之外不受任何其他限制。
行为艺术中，现实本身成了艺术创造的媒介，并且具有一定的时间延续性。
行为艺术的产生标志着艺术定义的拓展，艺术不仅是存放在博物馆里的景观对象，还可以是艺术家身体力行的过程。
身体的实践成了艺术，不仅存在于艺术的创作中，而且存在于艺术鉴赏的互动关系中。
首先，行为艺术相较于架上绘画、传统雕塑等艺术注重艺术行为的结果留存而言，它更强调、注重艺术家的行为过程的意义，是典型的具有表演性特征的过程艺术形态。
作为行为艺术家，大多坚信艺术家个人的艺术创造自由。
其次，行为艺术具有艺术泛化性特征。
行为艺术家通过自身特有的艺术创造行为过程展示，把传统艺术从高不可攀、精英文化高度的神圣殿堂，拉至了普通观众心目中“不过如此”的“平淡”状态。同时，行为艺术强调的是行为过程，这在客观上，就把艺术注重行为结果的单一视域拓展到了充分认识、注重艺术行为过程的领域，从而有助于人们完整地认识人类艺术整体行为的、合乎艺术规律性和目的性的发展。
最后，行为艺术具有平凡中的艺术深刻性特征。
这就是说，行为艺术是行为艺术家有意味的行为过程展示艺术。
行为艺术打破了艺术与非艺术、艺术与生活的传统界线，行为艺术家可以邀请观众参与其具体作品中去共同创造艺术作品。
行为艺术通过现场、直接的方式，采用夸张的表现手法，用行为来表达人对世界的看法。
它突破了架上艺术单纯靠二维或三维视觉感知创造静态艺术空间的限囿，将空间的物像延异为时间的艺术，将静态的被动接受转换为动态的交互关系，并借此达成易于和观者交流、对话的场所和情境。
行为艺术是以身体作为媒介，通过某种行为方式或表演方式，以展示有针对性的文化观念和美学态度的艺术。
由于行为艺术是身体性的，所以它必然会与人的生理、心理体验有关。在行为艺术中，身体既是一种符号化的存在，又是一种过程化的存在。
尽管每个人的身体都具有最真实、最具体的个别性，但从身体的诞生开始，人就被打上了社会、时代的烙印。身体及其动作既是生理和心理的实时反应，又是文化和经验的必然结果。
身体的差异性也就包含着传统与习俗，成为荷载文化身份也成为挑战文化问题的代码。
可以说个人身体是精神最初的也是最后的归宿，是艺术最初的也是最后的手段。
行为艺术消解了西方艺术观念中主客二分、灵肉二分的观念，以身体为契机，颠覆了传统的艺术样态。
虽然行为艺术以身体的实践作