文枢阁庭院在三重文脉——李震的“守”、孙权的“衡”、诸葛瑾的“恕”——相继归位后，并未迎来预想中的长期平静。时序已悄然滑入初冬。天地间的寒意褪去了深秋的凌厉锋芒，转而沉淀为一种厚重、均匀、无孔不入的萧瑟。天空终日呈现铅灰色，云层低垂，却吝于降雪，只是沉沉地压着，仿佛一床浸透凉意的旧棉絮。阳光微弱，即便在正午，也只在天际云缝处透出些稀薄苍白的光晕，毫无暖意。庭院中那棵银杏早已落尽繁华，铁黑色的枝桠在灰白天光下勾勒出瘦硬骨架，枝头挂着几颗干瘪的果实，在偶尔掠过的寒风中瑟瑟摇晃。青石板缝隙里，前夜凝结的白霜至午后方才缓缓化去，留下湿冷暗痕。空气干冷清冽，每一次呼吸，鼻腔都感到细微刺痛，吐出的气息瞬间凝成白雾，随即消散。阁楼内，炭盆需终日不熄，方能勉强维持一方暖域，但木料依旧冰凉，书籍纸张摸上去总带着挥之不去的潮冷之意。一种万物蛰伏、生机内敛的沉寂，如无形的薄纱，笼罩着文枢阁的每一寸空间。
李宁盘坐于三楼临窗的书案旁，闭目凝神，掌心铜印传来温润而沉实的触感。印内九道纹路——莲之洁、刀之锐、星斗之健、声之清、器之巧、根之韧、守之责、衡之枢、恕之基——在他意识的引导下缓缓交融流转，构成一个愈发圆融自洽的能量循环。新得的“恕”纹如同深厚大地，为其他纹路提供了包容与缓冲的基底，使铜印整体散发出的能量场，在坚定守护与灵动权衡之外，更多了一份“润物细无声”的浑厚感。然而，能力的提升并未带来松懈，司命离去前关于“火与水”、“信与疑”的预言，以及那意味深长的“期待”，始终如悬于头顶的冰锥，提醒着前路未卜的凶险。
楼梯处传来轻缓却略显滞涩的脚步声。季雅抱着一卷纸色泛黄、装帧古拙的《吴中往哲图赞》缓步上来，脸色在炭火映照下仍显苍白，眉宇间凝聚着前所未有的困惑与审慎。她今日未穿惯常的素雅襦裙，而是换上了一身便于活动的深青色窄袖劲装，外罩半臂，发髻也利落挽起，似乎预感到此次行动的非常规性。
“《文脉图》的波动……”她将图卷在书案上小心展开，声音压得极低，带着一种仿佛怕惊扰了沉睡巨兽的小心翼翼，“形态极为特殊。既非李震那种精密计算的结构性扰动，也非孙权那种权谋网络的动态博弈，甚至与诸葛瑾那种包容承纳的能量场也有本质区别。”
《文脉图》悬浮展开，羊皮纸面并未泛起常见的光晕或涟漪，而是呈现出一种奇异的“钝感”。纸面光泽内敛，近乎晦暗，仿佛蒙着一层极薄却坚韧的尘埃。在城西偏北方向，一片区域正在发生缓慢而坚定的变化——
那不是江，不是网，不是山。
而是一片……正在“生长”的“石林”。
一片由无数形态各异、质感朴拙的“石头”虚影构成的、缓慢扩张的领域。
这些“石头”在羊皮纸面上呈现出立体的、半实半虚的质感。它们并非光滑圆润的卵石，也非嶙峋尖锐的怪石，而是大多呈浑圆敦厚之态，表面粗糙，纹理天然，带着风雨侵蚀的痕迹与岁月沉淀的包浆。石色以青灰、褐黄、赭石为主，间或有墨绿、铁锈红的斑驳。它们或单独矗立，或三五成群，或层层叠叠，看似杂乱无章，细观却隐含着某种源于自然造化、超越人工设计的韵律与平衡。
整片“石林”领域散发出的文脉波动，异常“沉静”且“质朴”。它不像“理”那般精确锋锐，不像“衡”那般机变灵动，也不像“恕”那般温润包容。它更像一种……“存在”本身的状态。一种未经雕琢、不假外求、安于本位的“浑沌”与“真实”。
最引人注目的是，在这片缓慢“生长”的石林中央，悬浮着一块格外巨大的、形似天然画案的“平石”虚影。平石表面粗糙不平，却隐约可见淡墨晕染般的痕迹，似山似水，似树似云，朦胧含混，却又