李华阳迅速在脑海中想了很多种可能，最终还是死心了，二十万字的小说，他们杂志肯定不会发表的。恼火啊，木羽的小说是越来越长了。
之前的《空谷》只有几万字，还在他们发表范围内，新作倒好，直接上二十万字，翻了几倍。有二十万字的小说，干嘛不写成五篇四万字的小说呢……李华阳觉得自己的想法挺可笑。
其实现在写长篇小说的人并不是很多，一方面是能写长篇的人不是很多，大部分人写个中篇就已经费劲力气，哪有构思长篇的能力。
另一方面，长篇想要发表的难度也比较高，因为能发表长篇小说的杂志一下子少了很多。
像他们《燕京文学》、《上沪文学》以及《人民文学》，都是不接受长篇小说的，特别是《上沪文学》，就只有短篇。
而且国内现在对短篇小说有扶持，比如每年的全国优秀短篇小说奖。
从几个方面来看，写短篇小说的性价比是很高的。
当然，既然来了，李华阳还是想看看木羽的新作写了些什么。他一直对木羽另眼相看，是因为他觉得木羽的作品很特别。
“我能看看么？”
“没问题，不过二十万字可能要看一会儿。”
李华阳看了看表，“没事儿，我看稿子快。”
杨翊点点头，把《降临》的稿子收拾了一下，递给李华阳。
接过稿子，李华阳笑道，“木羽，你忙你的吧，不用管我。”
他这么说，杨翊真就没管他。
《降临》有二十万字，李华阳即便看稿子快，恐怕也要两三个小时，他不可能在旁边等李华阳两三个小时。
李华阳看稿子的时候，杨翊又开始整理从资料室拿回来的法文资料，他本来说是准备改完《降临》稿子之后，再来处理这些资料，现在稿子被李华阳拿去，他只能提前处理了。
这边李华阳刚开始看《降临》，脸上就露出了惊讶的神色。
木羽这次的风格好像又变了？前面这一段的叙述，非常细腻，但是这种细腻不同于《空谷》的那种，《空谷》中的细腻描写，是为了让读者能够有更加带入的感受。
但是这篇小说里面的细腻描述，却让读者离故事的世界更远。
不仅仅读者离故事世界更远，而且作者自己好像也离得更远。
电影艺术中，有一个术语叫作“打破第四堵墙”，这个小说的描述就有这种意思，只不过打破第四堵墙是让角色跟观众之间拉近距离而已。
李华阳自己把这种写作称作“说书式”，就是叙述者跟读者距离更近，而他们同时跟故事离得很远。这种写作方式并没有什么特别的，很多人都会用，只是木羽好像是第一次。
而且木羽这篇小说，至少前面这一大部分都没有出现一个“双引号”来标注对话，全部是用分号隔开。某一段如果不是从一开始就看，可能会分不清哪句话是哪个人说的。
但是就真实的阅读体验来说，李华阳并没有觉得有任何难度，这说明木羽的这种做法没有问题。其实这也没什么，早前中国人写东西也不用标点符号。
很快，李华阳又发现了一个问题，这篇小说的角色没有姓名。
没有角色姓名的小说，李华阳也见过，通常是那些篇幅非常短，出现人物很少的小说才会这样做。一旦篇幅长了，角色没有名字可能就会比较麻烦。
而这篇小说，至少到现在是没有问题的，不然的话，李华阳也不至于这么长时间才发现。
甚至因为没有名字，而用了特征、身份等信息来代替，更没有让人感到迷惑。
比如有些小说，前面出现一个人物，后面再次出现这个人的名字，读者可能还得好好想想，这人是谁来着？
而这篇小说就没有这样的问题了，因为直接告诉你角色是怎么回事。
等到第一阶段看完，故