鲸记》被他自己腰斩了。
也就是说，《白鲸记》基本上是一部初稿。
…………
如果当年梅尔维尔得以静下心来，随便他怎么写，任他花时间去仔细修改，又会达到一个什么高度呢？
难以想象。
这就是集英社这种模式的最邪恶之处！
它要求作者进行连载发表！
集英社的所谓连载小说出版革命的本质，就是边写边发表的小说与一次性投稿的小说有什么区别。
这让高贵的作家职业沦落尘埃，成为流水生产线的卑贱工人。
…………
这个模式的阿克琉斯之踵。
就是没有时间沉淀、修改。
我们日本的电视剧也好，漫画也好，都有一个奇特的现象，那就是追求“篇幅”。
尤其是电视剧，《信子和老婆婆》、《阿花小姐》等晨间连续剧，动辄就是一百五十集，两百多集。漫画也是如此，周更这种模式，也是集英社的魔鬼编辑部发明的……
现在，这种糟糕的氛围又被带到了文学界。
…………
日后的日本文坛，可能会陷入“查尔斯·狄更斯”陷阱。
查尔斯·狄更斯，着有《双城记》、《雾都孤儿》、《伟大前程》等高水平作品，是如果评选“史上最佳小说家TOP20”的有力竞争者。
可他的文字，繁杂冗长，尽管文笔很好，却让人昏昏欲睡。为什么？
不是因为他不会写作。
而是因为……
他的稿费，是按字数计算的。
开玩笑，那只是误传。他实际上是按连载篇章数收稿费。
其实意思也差不多。为了填满每次连载所需的长度，必须写一些垃圾文字。
…………
阅读是写作的基础。没有时间阅读，思想深度和写作能力就无法取得飞跃性的进展。
缺乏时间的沉淀，集英社在相当长的一段时间，会使日本最大规模的“文学垃圾堆”。
年轻时候写作，总会有一个梦想。
有一天能亲手把自己写的书放到书架上的。
我们《南的桥周刊》打算做的，就是那时站在文学殿堂的大门口，伸一只手给你，帮你也迈进来。
《南的桥周刊》，年轻的作者，可以保持初心，努力朝文学的天花板进发，有朝一日跌跌撞撞地跌进文学的殿堂。
那时，你会有讲不完的故事，想不完的讲法，只恨时间太少。
————《南的桥周刊》相贺高
…………………………
《南的桥周刊》的这篇文章，在业内引起极大震动，一部分文艺青年怀着文学梦想，加入了一桥出版社《南的桥周刊》的阵营。
东电系的纸质媒体阵营，当然不会坐以待毙，立刻进行了回击。
“日本文学的发展前景，并不一定就是只能写出投读者所好的媚俗文字。因为全球化的潮流势不可挡。”
“现在在写连载小说的这帮20多、30多、40多岁的年轻人，再经过几十年的沉淀，未必不能成为大家。”
“实际上，我笃定，未来半个世纪的诺贝尔奖获得者中，一定会出现在集英社的作家群体。”
———《文艺春秋》石森章太郎
…………
“连载小说最重要的，是读者的体验时间。”
“一部100万字的小说，一口气读完，也就是一周。”
“而同样是100万字的小说，花费三年连载完，读者就会在体感上有与书中角色们相同的波澜壮阔。”
“我个人最喜欢的文学作品《男