较平缓，随着节奏的进行，就像波浪一般向前冲击，中间的几个和弦就像是云彩遮住了太阳，有知名音乐家评价道，这首练习曲的钢琴技巧被演绎到极致，又充满浪漫主义的幻想气质，跟江离的《鬼火》有的一拼。
很快，第十一首《降E大调练习曲》也跟人们见面了，这是一首琶音练习曲，需要大距离地伸张手指，也是一种“触键练习”，在这首练习曲中，从头到尾都要采用从左手低音传递到右手高音的琶音演奏手法，这种技法同样在第八首《F大调练习曲》中出现过，有人称它为“江离式琶音演奏法”，古典音乐界的钢琴大家冯论语高度赞扬这首练习曲，并评价道：“纤细的蔓藤花模样，犹如吹进灵魂的吉他一样，它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”
江离听说此事时首先想到的其实是苏浅浅，因为冯论语正是苏浅浅的老师。
而等到江离的第十二首《c小调练习曲》出来的时候，所有人都惊呆了，骇然了，这首练习曲就像一记重锤敲在众人的胸口上，震撼人心！
这其实是肖邦二十七首练习曲中流传最广、最著名的一首，是肖邦的代表作之一，那就是被后人不停演奏并提及的大名鼎鼎的《革命练习曲》！
这首练习曲诞生于肖邦的祖国波兰的华沙起义遭到沙俄残酷镇压后，这个不幸的消息让肖邦寝食难安，愤怒、悲痛弥漫心头，天黑了，肖邦点燃一支蜡烛放在桌前，摊开日记本，挥笔写道：“啊！上帝，你还在吗？你存在，却不给他们以报应！莫斯科的罪行你认为还不够吗？或者，或者你自己就是一个莫斯科鬼子！我在这里赤手空拳，丝毫不能出力，只是唉声叹气，在钢琴上吐露我的痛苦。”
肖邦突然放下笔，一下子站立起来，用尽全力捶击钢琴，大声呼吼道：“不！波兰不会亡！绝不会亡！”
然后肖邦便将这份炽烈燃烧着的感情凝结在音符里，将全部的悲愤之情倾泻在钢琴上，终于写成这首名扬天下的《革命练习曲》。
乐曲用复三部曲式写成，左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上，犹如奔腾的钢铁洪流，右手奏壮丽的八度，坚毅无比，全曲自始至终贯穿在愤怒激越和悲痛欲绝的情绪之中，主题后半部分具有明显的宣叙调特点，仿佛倾诉着内心的苦痛，乐曲中段，附点节奏级进上行的呐喊式的音调，在急骤起伏的伴奏声中一再重现，使乐曲情绪越来越激昂，尾声出现了蕴含悲痛的曲调，寄托了沉深的忧郁和哀思。
这首练习曲一经江离发表，甚至都惊动了音乐界已经隐退的泰斗级人物伯乐。(未完待续。)