《西京往事》的剧本是她写的，她可以说是这个世界上最了解这个剧本的人之一。所以眼前的演绎她不需要任何对照，随随便便一个场景，随随便便一个对白，她都很清楚，也很知道接下来的剧情发展。
不需要再剧情上面分心，她就能将全部的精力放在考察演员的演技、乐师的配乐、整个玉梨班的团队配合上了。怎么说呢。配乐没有什么问题，团队配合也很好，这可以理解——配乐做的事情其实和曾经没有什么变化，只不过那些烘托气氛的曲子是重新安排的而已。至于团队配合，这和当初搞戏曲的时候更没有什么区别了。
唯一有问题的就是演员的演技了...这倒不是演员们不努力，而是相对于其他，这个实在是太难了。
演技哪怕是在后世，那个各种教材层出不穷，有许多参考的时代，依旧是个难解的问题。在这个时代，大家就更加难以理解话剧需要的演技到底是什么样的了。连翘确实是知道这个东西该怎么样，但是她也仅仅是知道而已啊！
连翘发现在这一大帮演员中表现最好的还是陈小官！她是真的非常有灵性，第一个摆脱了戏曲的影响，完全投入了话剧，并且演技上面‘返朴归真’。不再是戏曲的模式，而转换成普通人日常的样子。
只不过演戏并不是像日常那样就可以了，这应该是源于生活而高于生活的——这和其他的艺术形式是一毛一样的。
回归普通人的日常这只是第一步，接下来就是要贴合角色，然后把握住话剧特有的表现方法。
如果在现代，陈小官绝对是典型的天赋型演员，他自己已经探索出了一套成体系的表演方式。每一次连翘看玉梨班演《西京往事》，就会觉得她更成熟了一些。而今天，至少从连翘这个外行人的角度看，陈小官已经和她后世见过的那些话剧演员差不多了！
她对陈小官的满意是大家看的见的，其他人都羡慕地看着正在‘舞台’上表演的陈小官。
除了陈小官，其他人就乏善可陈了。由戏曲演员转话剧演员，先不提话剧本身的难度，就是第一部，脱去身上的戏曲演员习气就很难做到了。他们也知道在话剧中要将戏曲里过于夸张的那一套彻底摒弃，然而知道是一回事儿，真正做到又是另一回事儿了。
对此连翘也没有什么好办法，只能再给他们一些时间，让他们慢慢磨就是了。他们的角色戏份并不重，练习的多了，总能达到及格的水平的——很多东西都是这样，当天赋平平时，就只能用不断地练习去达到要求。
听起来很笨，但这是经过证实有效的方法。
倒是曹喜官给了连翘一个不大不小的惊喜，他肯定是不如陈小官的，但也算是个不折不扣的天赋选手了。来到玉梨班接触话剧不到一个月，但是已经能和陈小官一起将《西京往事》顺下来了，表现的也可圈可点。
这完全是意料之外的收获！
其实这类意料之外的收获她之前已经体现过了，玉梨班的人从外面挖角不止曹喜官一个。因为挖角本来就是由针对性的，选的就是比较适合话剧的，所以表现都还不错，只是没有曹喜官这样惊喜而已。
仔细看看，这些人在《西京往事》中都担任着比较有戏份的角色，这就能说明问题了。