不过，买古玩急不得，卢灿的速度很均匀，每家摊铺，他都要伸头看一眼。
每个摊主所摆放的物品并不多，大多数的货色还不错，真品率很高，接近五成，即便是仿品，多数都是民/国老仿，估计摊主自己也不认识。
又入手一件“雍正御制”双边框青花款珐琅彩杏林春燕大碟之后，卢灿颇为感慨，真是收集古董的好时候啊，难怪老一辈人都认为八十年代是古董行业的黄金时期。
这件大碟，堪称雍正朝珐琅彩的精品，换到手，不过花费五块钱，两斤肉票，十斤粮票，折合起来，不足十元钱，放到三十年后，即便是普通交易，也能妥妥的两千万往上走。
卢灿清晰的记得，2006年香江佳士得亚洲秋拍会出现过一只雍正珐琅瓷小碗，成交价为一点五亿多港元，大约相当于当时的一亿六千万元人/民币成交！
还有什么投资，比这更暴利？
放在几十年后，有钱又能怎样？买不到好货啊！哪像现在，一件破破烂烂衣服里面，就包裹着一件可以评定为二级国宝的古董。
珐琅瓷的珍贵，并不仅仅是因为数量少，而是“珐琅彩”自身特性决定的。
琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，一直是宫廷烧制。虽然到了清代后期烧造场所已不在清宫中而移至景德镇，但每年烧制多少珐琅瓷，都有定数，而且全程都是宫中监视之下完成。
清廷为何如此重视珐琅瓷的烧制，正是因为珐琅彩从一出现就被康熙定位“贡彩”！
根据清宫中档案记载：雍正六年以前的珐琅彩料都来自西洋，俗称洋色，雍正六年以后宫中自制彩料获得成功。因为珐琅彩是一种外来技术，它的化学组成非常特别，与中国传统釉上彩有很大不同，主要差别在着色剂和助熔剂方面。
康乾三代帝王，都深爱珐琅彩的靓丽与富贵，因此，才有“贡彩”这一美誉。
将这只大碟交给阿木，他将盘子放进提包中，抽身往停车方向走，这已经是他第三次往车中送货了。
卢灿看看手表，已经四点了，有些发愁，自己这才看了二十家，后面还有不少呢。
继续吧……
现在他已经不考虑隐形匿迹，整个市场都知道，今天的黑市上来了一位豪客，基本上每个摊位上他都会看看，只要东西不错，都会拿下。而陪同他的，则是近一年崛起的津门古玩买手华克倖——华克倖以前没少来黑市，他很快被熟识的摊主认出。
华克倖陪同，那么这年轻人想必就是他的背后支持者。
黑市上的摊主，并非各个如同那对兄妹，他们大多数都是从事这行业的，有不少就是蓬莱街上的伙计或者掌眼的。大家都是同一个圈子，消息自然传得快。
因此，许多摊主都眼巴巴的看着卢灿一行，还不等他到跟前，就把自己摊位上最好的货色，摆到最明显的位置。
虽然没了黑市捡漏的趣味，可这样也不错，省时间。
卢灿现在只需要鉴定真伪，价格嘛，有华克倖，他更在后面侃价。
等到凌晨六点，天空露出鱼肚白，卢灿差不多将所有摊位看完，究竟入手多少件老货，他自己也记不清了。
以瓷器、字画、书籍、居多，邮票、铜器、手把件相对较少，这可能与此时的收藏观念有直接关系。八十年代的收藏，还是以字画瓷器为大宗，把玩件属于小类别，金石相对禁忌较多，因此，鬼市摊主进货更偏向于大宗。
等卢灿再度来到入口处，正准备离开，那位售卖莲花缠枝纹青花大盘的摊主端着盘子，小心翼翼的拿着盘子往前凑，却被丁一忠用身子挡住。