大家，其藏品多精品，备受张博驹老爷子的推崇。其收藏楼因藏有唐虞永兴《庙堂碑》册虞永兴《汝南公主墓志铭稿》卷虞永兴《破邪论》卷，被称为“三虞堂”。
此人是典型的遗老遗少，1924年出售其所有藏品，筹措溥仪复辟经费，其藏品部分为叶恭绰冯公度合购，大多数都流往东瀛，被住友家族内藤虎次郎等多人收购。
如其代表藏品王维的《伏生授经残卷》李成《读碑窠石图》龚开《骏骨图卷》米芾《虹县诗帖》等等。
这幅龚开的《天马图卷》，估计也是那时流落到东瀛。
再说说这幅画的作者龚开。
宋末元初画家，字圣予，号翠岩，淮阴人，南宋景定年间曾任两淮制置司监。
他是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法米芾米友仁，而人物鞍马则学唐代曹霸，其梅花菊等花卉作品也很擅长，另外，他还喜欢用水墨画鬼魅及钟馗。
“怪怪奇奇，自成一家”，说的就是他！
准确的说，龚开先生是南宋遗民，在元军伐灭南宋的过程中，龚开虽已年过五旬，仍在闽浙一带参加抗元活动。
宋亡后，他写了《宋文丞相传》，记述文天祥的事迹；《宋陆君实传》《辑陆君实挽诗序》记载有关陆秀夫的事迹及其死后友人的挽诗。他的作品中，字里行间充满对抗元英雄人物的景仰。
作为遗民，他虽生活极端艰窘困顿，仍坚持不仕，洁身自好，寄迹于苏杭一带，以卖画为生。有时虽至“立则沮洳，坐无几席”，而不得不令其子“俯伏榻上，就其背按纸”
吴莱《桑海遗录序》，可见其作画的困境。
有关龚开的《瘦马图》藏于大阪美术馆，卢灿上辈子在网上见过很多次，画中马棱棱并露十五肋，突出表现战马的勇猛和威武。
可眼前这幅画中，天马膘肥体壮，与他的其他作品迥异。
从画法上看，更接近于唐代曹霸韩干等人的“丰马”，不过，两者的区别还是挺大的——龚开的“写意画马”笔法简练洒脱，线条粗疏画风豪放，对马的精神和气势，点描得非常到位，出神。
旁边有一行附跋为卢灿解惑，“欣闻张范阳鄂州捷报，噫呼哉！”
呃！这说的是南宋三大抗元名臣之一张世杰在鄂州大败元军的战役。
1259年8月忽必烈渡过淮河，兵围鄂州，临安大门鄂州危在旦夕，两天后张世杰与襄阳都统高达引兵来援，击退元兵。
这场局部的胜利，让南宋朝廷再度苟延残喘十年，一直到1269年才被攻破。
难怪这幅画中马，矫健雄壮！原来是听闻第一次鄂州大战的捷报后所作的画作。
可怜老先生的一腔心血！当时南宋的国力，实在是无法与疆域广阔的元朝相提并论。
这幅作品，也能称得上镇馆之作，一道让阿木安排人送回去。
“阿灿，恭喜啊，又收到两幅佳作。”等卢灿安排完毕坐下来后，柯嘉逊笑着恭喜道。
“呵呵，多亏邱哥帮忙！”两幅画作，卢灿也没和邱千健客气，支付给对方两百五十万新币。
“那就感谢阿灿让我发笔小财！我就以茶代酒表示感谢！”邱千健哈哈一笑，不推辞，接过他递过来的几张支票，顺手将卢灿面前的那杯凉茶倒掉，重新续上一杯。
卢灿倒是越来越欣赏邱千健——这人看似粗疏，实则精明的很，行止有度，不让人反感，对需求把握到位，能准确切中对方要点。
有邱千健的聚会，自然以他为主，妙语连珠。嗯，当然是以女人为主，谈论的话题，与卢灿还有一些