称，都是陈宗瑞帮忙起的。
前文曾经提过，黄曼士的“百扇斋”、刘作筹的“虚白斋”、陈之初的“香雪庄”和杨启霖的“袖海楼”被誉为新加坡中国书画四大艺术收藏馆。
杨启霖因为几次拍卖的关系，与卢灿的关系不错。
剩下的四幅，都是新加坡二代画家手迹，两幅是抽象派油画家何和应的作品《关公》《四重奏》，另外两幅则是现实派画家许锡勇的《码头工》《洋女》。
九幅作品，加在一起，不到两万五新币，收货正当时。
等卢灿安排完侍者打包后重新坐下，黄元问道：“卢先生喜欢收藏？”
“嗯，很喜欢！”卢灿不知道刚才田乐群和他们聊了什么，喝了口咖啡，点点头。
“那……海水中捞起来的瓷器您收吗？”在妻子的催促下，黄元挠挠头问道。
嗯？海捞瓷？不会吧，黄元手中有海捞瓷？
自己前几天还琢磨着怎么去印尼打捞井里汶宝藏，那里大多数货品都是海捞瓷。想法尚未成熟，就让自己碰到海捞瓷了？
“收！当然收！”卢灿立即答复道。
可能是与田乐群解释开误会，马新爱那耿直的性子再度显露，嫌弃丈夫说话拐弯抹角，直接说道，“阿灿，我家黄元平时也和别人租船出海捕捞，去年在马六甲弯角头，捞了一艘烂渔船，上面有不少瓷器，我家黄元分了几百件回来。”
“咱们是同学，我不害你！你真的要收？”
“原本想着值点钱，可是我们也拿着几件去文博店打听了一下，那些师傅说海捞的，不值钱。”
呵呵，这性格，还真耿直，连这段经历都说出来了。
海捞瓷此时还真的没什么市场——普通传世古董瓷的价格也就那样，经过海水浸泡的海捞瓷，价格更惨！文博店（新加坡对古董店的称呼）不收很正常。
但并不是说，海捞瓷的品质一定就差！
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