，或许早就在电视对电影制作业的冲击，和商业电影制作的衰退双重打击下彻底萎靡不振了——近百年来欧洲电影一直是高端、浪漫、艺术的代名词，美国人再怎么骄傲好莱坞的全球化、奥斯卡的影响力，欧洲三大电影节的地位也都不容忽视，几十年来，三大电影节一直是奥斯卡种子选手们偏爱的冲击奥斯卡的始发站，如果电影能在欧洲取得一定的荣誉，那么对于电影最终在美国的票房，乃至在奥斯卡、金球奖的成绩，都会有不小的帮助。
而且，如果一个美国演员只获得过国内的承认，而没有得到过欧洲奖项肯定的话，他/她还是无法被称为是一名拥有国际影响力的超A巨星的。就算有，也不过是对该明星人气的一种恭维，或者巨星前面要加上偶像二字。
《搏击俱乐部》，现在显然就是“镀金”归来了，虽然电影并未获得金狮奖或银狮奖——这两个大奖今年都花落中国，象征最佳影片的金狮奖颁给了张艺谋的《一个都不能少》，象征最佳导演的银狮奖颁给了张元的《过年回家》，在奖项颁布后，威廉特意找到这两名导演说了恭喜，他娴熟的普通话意料之中的招来了两张惊诧脸，闲聊过后，威廉愉快的和来自中国的一些导演和电影公司负责人交换了联系方式——不过最佳男演员，也是电影节的一个非常重要的奖项了。
而且，威廉的这次获奖又不同以往，一个在美国受尽追捧的A咖巨星同时也能获得欧洲的肯定，这本身就是非常罕见的——“新好莱坞电影”运动开始之前，好莱坞和欧洲的品味倒是差不多，那时两地间的联系非常紧密，六十年代的好莱坞演员杰克·莱蒙不仅是美国的票房巨星，还是史上第一个集齐了戛纳、柏林、威尼斯三大电影节最佳男演员和奥斯卡影帝头衔的传奇演员，不过近二三十年，艺术至上的欧洲和商业至上的好莱坞的文化隔阂越来越严重，所欣赏的演员也越来越难以一致，举个最典型的例子，西恩·潘已经集齐欧洲三大电影节的影帝头衔，但在美国，民众提起他想起的第一个称呼仍然是“麦当娜前夫”或“喜欢暴揍狗仔的麦当娜前夫”，纵观他过去二十年的演员生涯，只在奥斯卡得到了一个最佳男主角的提名。
西恩·潘的境遇，似乎正说明着欧洲和好莱坞电影之路的渐行渐远——去年西恩·潘集齐三大电影节荣誉的时候，美国媒体的报道热情都不如欧洲媒体高，而且扯着扯着就又回到了他和麦当娜的那段婚姻上，而且除了文艺电影外，也没有几部商业电影想找他出演，片酬更是没有因此翻倍增长——但是今年，口味向来最艺术的威尼斯电影节居然选择了《搏击俱乐部》作为电影节的开幕影片，还把最佳男主角颁发给了在好莱坞如日中天的威廉·布兰德利，这说明了什么？
威尼斯像戛纳一样，开始向商业向好莱坞妥协了！部分欧洲报纸和美国媒体在威廉获奖消息传出的第一时间这样报道着，他们有的指责讽刺有的沾沾自喜。 但大部分的媒体，还是倾向于《搏击俱乐部》是今年电影节上的一个意外，是威廉·布兰德利的表演征服了威尼斯的评审们——他们从这一届的威尼斯电影节主办方并未主动选择知名度较高的好莱坞明星进行宣传，展映上也没其他影片得到过优待，除了威廉·布兰德利的最佳男演员外，更是没有一部好莱坞电影再得到一个奖项上推断，威尼斯还是以前的那个威尼斯，并没有改变什么。
欧洲三大电影节的影帝，对于知名度本就不怎么高的演员来说，对他们在好莱坞发展的帮助可能还没有一个奥斯卡提名多，但是对于威廉这种好莱坞的天之骄子来说，无疑是在本就熊熊燃烧的火焰下又加了一捆柴火，威廉前两年还曾被一些媒体称作是“瑞凡·菲尼克斯接班人”，现在，他身上没有背负其他任何一个人的名字，逝者的阴影已经被完全摘掉，威廉·布兰德利就是威廉·布兰德