与李白的诗句比较，就觉得我们现代人写的诗碍板拘谨，岩石一块，没有了生机。所以说，我们写诗要在想象力上狠下功夫才好，要写出空间和时间感，写空间和时间里的事态变化，空灵空灵，有空才有灵，诗句才会有灵动感。而阔才是前提。
李白《秋浦歌》之十四：
“炉火照天地，
红星乱紫烟。
赧朗明月夜，
歌曲动寒川。”
即状写秋夜打铁的情景，寓意讴歌生命创造之美。起句“炉火照天地”，系全景空间意象组合，炉火熊熊燃烧，映红天地，夜幕远眺，景色壮观，境界开阔；第二句“红星乱紫烟”，中近景承接，动态视觉折射紫烟飘绕，火星跳跃，色调浓烈，境界奇幻；第三句“赧朗明月夜”，将“赧朗”、“明月”、“夜”三个意象组接，构成静态时间意象组合体，巧妙转柁，从空间意象转为时间意象，与前句之意达到“相避”，亦将动态美并存于静态美，与前句之意达到“相应”，从而完美演绎“相避相应（杨载《诗法家数》）”之规范。结句“歌曲动寒川”，顺静态意象组合“赧朗明月夜”推演而出，昂扬放歌，寒川激荡，使静态听觉承接更为深邃遥远。此诗写得十分的辽阔。
刘熙载评价说：“李白诗凿空而道，归趣难穷。”李白的诗里都有很广阔的空间，似乎有一条通天之道，感觉攀援不尽。他还说，东坡是打通后壁说话，其精微超旷，真足以开拓心胸，推到豪杰。
空才大气，空是对时间的超越，可以荡济万古。
诗一旦写得太实，太饱满，就会流于小气、呆板，失却了灵性。
再看李白《黄鹤楼闻笛》
一为迁客去长沙，
西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，
江城五月落梅花。
李白这首诗写了西安、长沙和武汉三座城市，距离1000多公里的事情。这首诗前面两句“一为迁客去长沙，西望长安不见家用”是在一个平面上，黄鹤楼中吹玉笛一句登上了高空，使诗有了强烈的立体感，后一句用江城五月落梅花”来表述其内核是难以言表的、复杂的思乡情绪。
我们有时候理解古诗词会有些困难，原因是古诗可能写的面积很大，幅员辽阔，走过了几千里，几个地方；时间跨度可能几年，几十年。我们没有地理知识，就难以理解。
杜甫的《绝句》
迟日江山丽（天），
春风花草香（地）。
泥融飞燕子（天），
沙暖睡鸳鸯（地）。
缓缓升起的太阳沐浴着秀丽的山峦，阵阵春风送来花草的芳香。天空中飞来飞去的燕子衔着湿泥忙着筑巢，成双成对的鸳鸯睡在暖暖的沙滩上。
天空、太阳、山川，大地、春风、花草、芳香、燕子、湖泊、沙滩、鸳鸯。仅仅20字，写得天宽地阔，灵动自然，美丽无比。
还如杜甫《登高》：
“风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。”
这是杜甫在白帝城外站在一座高台上所看到的景象。眼前天高地阔，猿啸鸟回，秋林叶落，长江滚滚的宏大豪迈气象。
写诗不是写记叙文，就怕就事论事，就物论物。说花只说花，说草只说草，把人的眼力扭在一个点上，那是无论如何写不出阔来的，诗的灵气也就难以显露出来。
写诗一定要跳出事外，也可跳出世外，比如，李白在长安为翰林时所作。有一次，唐