十个服你，可是说到这体制，你就是一小白。算了我也不跟你解释这些了，等你以后有机会，到基层体验一下就全明白了。当然，前提是不能像你在文化部那样，凭着强硬的后台横冲直撞，你那叫破坏规则，人家见了你这样的，都躲着走，你根本什么都看不出来。”婉儿哼了一声说道。
楚扬见她这么说，心里还是有些不服气，毕竟他之前来自于这个世界的楚扬的思想里，对这个社会的认知还是比较不错的，起码现在的生活比以前好了很多。婉儿和他说的这些，让他觉得像是在说另一个世界，根本理解不了。
两个人又聊了一阵，期间轮到陈朗的那个节目，楚扬也看了看。那是一个钢琴、小提琴伴奏的一首歌，叫《从前慢》。歌坛大哥大陈欢，将这首歌唱得非常有味道，而钢琴和小提琴的演奏，也都相当动听。楚扬特地看了陈朗的演奏，只见他虽然也如网络上盛传的那样，面部的表情夸张了些，但手底下的功夫还是有的。只是看他的触键，楚扬就知道这个钢琴手已经触摸到了演奏之道的边缘。
钢琴弹到了一定的程度，手放在键盘之上，就会和琴生出一种玄妙的相互感应。这种感觉说不出来，但只要你到了那个程度，就一定会感觉出来。那是一种只可意会，不可言传的东西。
而楚扬看他的演奏，手放在琴键上的时候，仿佛和琴键融为一体，而在每一次的抬指，落键的时候，力量送到琴键里的状态都非常的舒服、流畅，这就足以表明，陈朗已经将钢琴演奏中的“重量”感，体会得非常到位了。
这也是抛弃一切所谓的“技巧”，剩下的最为本质的东西。楚扬在来到这个世界之后，接触钢琴的那些日子里，剩下的最后的体会，就是这个“重量”。钢琴作为一种击弦器乐，之所以会产生各种不同的音色变化，表面上看是因为钢琴具有力度，但实际上具体造成这种效果的原因，却是在演奏的时候千变万化的“重量”。
之所以说“重量”而不说是“力量”，这里面还有一层意思：两个词虽然都是名词，但重量相比力量，却有一种“被动”的感觉。打个比方，如果一根手指单独拿出来，它具有一定的重量，但它如果抬起来，利用肌肉的力量去击打琴键，此刻用到的就是“力量”。
用重量去弹琴，说到底还是得依靠身体本身的控制，但这种用力，并不是针对琴键，而是针对身体，是对身体的一种控制。
手指抬起，落下，击键。这个简单的动作，表面看上去可能看不出什么玄机，但如果真正懂得弹琴的大师，在这一个简单的动作里，却可以自如的调动身体任何一部分的“重量”，通过这个动作“送”到琴键里，从而获得自己想要的声音。
轻到一根手指本身的重量，重到一只手、一条胳膊、整个上半身，甚至全身的“重量”，当一个钢琴家，能够做到自如的控制着这些重量，灵活地运用到演奏中的时候，那他就已经触摸到了钢琴演奏的“道”。
而此刻的陈朗，无疑就是一个已经掌握了这种“道”的鲜明的例子。就比方他在演奏一段很慢的旋律的时候，经常可以看到他很夸张地将手指抬得老高，甚至会像是玩耍一样，把手指直直的立起来，去“捅”琴键。这种在正常的钢琴教学中被视为“离经叛道”的动作，落在楚扬的眼里，恰恰是他为了体验将“重量”送到钢琴的琴键里，而刻意做出来的动作！
但在楚扬眼里，陈朗此刻对“重量”的掌握，还处在一种比较初级的、无意识的状态。他可以体会得到这种感觉，但却没办法将它运用自如，这是他现在面临的最大问题。
他有信心，帮助他迈过这道槛，真正掌握“重量”的奥秘，不过他可不会去主动上前指点，倒不是他小气，只是两个人现在还是竞争关系，真这