曲的时候，也允许演奏家有一定程度的创新，行话讲叫“二度创作”，但那也是建立在不违反音乐基本结构和力度、速度、表情的基础上，像这样的改变，那已经不叫“二度创作”了，叫改编还差不多！
“改编？”宋菲一想到这个词，立刻联想到了此刻坐在舞台中央正在演奏的楚扬，好像，这个家伙很喜欢改编啊！
改编《二泉映月》？！
宋菲被自己这个想法吓了一大跳！
还没等她反应过来，一段如泣如诉般的二胡声，便绵绵密密地钻进了她的耳中！
没有钢琴伴奏，也没有扬琴的伴奏，没有笙，没有笛子……一切二胡常见的伴奏乐器都没有响起，耳中，只有单纯到了极致的二胡声！
声音并不柔美，也不干净，反倒是有些沙哑，有些浑浊。在楚扬换弓的时候，特别是在一些弱奏的时候，甚至可以听到弓毛和弦摩擦，还有撞击琴筒的轻微声音。
但是，这些音响丝毫没有破坏音乐的美感，反而让二胡声更多了几分真实！就像是演奏吉它时手划过琴弦时的摩擦声一样，有一种原汁原味的感觉！
琴声如缕，不绝于耳，像低诉，像回忆，像发问……
一种昏黄、古老的色彩，在淡淡的二胡声中弥散开来！
宋菲不再去分辨这是不是《二泉映月》，也不再去考虑什么改编手法，音响效果。此刻的她，已然将目光牢牢盯住了舞台上那个年轻人，眼里一扫之前的漫不经心，变得无比专注，甚至，有些痴迷！
在她看来，此刻台上这个年轻人，不是在演奏二胡，而是在用二胡说话。
不，不是说话，是在对话！
那旋律中，有《二泉映月》的痕迹，但却比《二泉映月》更深沉，少了几分悲惨，多了几分感叹，少了几分颠沛，多了几分神往……
这二胡声，仿佛一段穿越了时空的对话，在向着流浪一生的伟大二胡演奏家阿炳致敬，又想是在同这个伟大的灵魂交流，对话！
楚扬双腿微分，二胡支在右腿腿根处，右手抛拉之间，写意自然。
他的双目轻闭着，头微侧着，整个人像是在思考，又像是在寻找。
他演奏二胡的动作，称不上标准，更谈不上什么美感，就像是街头一位普通的拉二胡的老人一样，有一种自得其乐的感觉。
但看在宋菲这样的大行家眼里，却全然不是如此！
“忘掉技巧，忘掉技巧……”宋菲的嘴里喃喃着，望着楚扬的动作，那一抛一落，一顿一挫，是那么悠然自得，乐在其中！
她突然想起了自己的父亲，也是她的二胡老师和她说起最多的一句话：“二胡演奏的最高境界，就是忘掉技巧！”
她七岁开始跟着父亲学习二胡，从中学时代起，她就经常参加全国的各种民乐演奏比赛，屡获大奖。多次在国内国际比赛中收获奖项。多年来出访世界各地，特别是作为中国音乐家的代表，在美国卡内基（Carnegie Hall）、奥地利维也纳金色大厅（Golden Concert Hall）等著名音乐厅演奏华夏音乐，而现在的她，身上更是笼罩着“当代著名二胡演奏家、教育家、国家一级演员”等诸多光环，精通胡琴、古琴、琵琶等多达13种弦乐器，被誉为“民乐皇后”。
可以说，宋菲在民乐领域取得的成就，是多少民乐演奏家一生都难以企及的！
但就是这样一个几乎是站在了华夏民乐巅峰的女人，却始终没有触摸到她父亲口中那个“忘掉技巧”的境界！
她的父亲，时任海津音乐学院教授，一生精研二胡，但用他的话说，却是穷其