原因，即妄图以低下的电影工业实力，去挑战电影工业的顶级类型。
程凯歌无疑是一位极具才华的艺术家，做形式的大师。他对人性有着深刻的认识，在艺术电影领域这是优势。所以自《黄土地》而始，他从一个胜利走向另一个胜利，直至《霸王别姬》加冕。但王冠同时也是枷锁，他的艺术家气质和商业类型片格格不入，《无极》就是这一矛盾的集中体现。
《无极》的人物、故事、思想内核都是东方式的。东方哲学不喜欢简单的二元对立，人性是复杂的，善恶是模糊的，命运是残酷的，挣扎是徒劳的。抛开魔幻的外壳来看，《无极》其实是一个挺现实的故事。
以前看过一个评论，深得我心。
大意是，程凯歌、章一谋、徐可这些老牌大师，在21世纪之所以烂作频出，主要是西施效颦之故。这不是错字，我的意思是，现在是个东施受欢迎的时代，西施那套不吃香了。
21世纪的大片有个很明显的特点，就是风格越来越动画化。
在20世纪，奇幻题材因为实景再现难度太高，主要是横行于动漫游戏这类亚文化圈，在主流商业电影中并不常见，即使有也往往沦为B级。而CG技术的成熟，使得电影进入了“只有你想不到，没有拍不出来”的时代。
奇幻、科幻题材疯狂反扑，酷文化当道，过去只能看二次元的死宅们和本来就有点中二的青少年观众们的消费能力一下子爆发出来了，原本对奇幻丝毫不感兴趣的普通观众也被视觉奇观洗脑，大声叫好。
奇幻片的崛起压得写实型大片喘不过气来，老牌导演们急了，匆忙构筑世界观，编离奇的故事，甚至从动漫中抄来镜头语言，然而这并没有什么卵用。归根结底，宅文化虽然一直边缘，但经过几十年的积累，深度并不差。
胡金全在修炼意境的时代，动漫迷在修炼想象力。
徐可在研究动作镜头的时代，动漫迷在修炼想象力。
爆炸贝在搞烟火特效的时代，动漫迷在修炼想象力。
过去的人喜欢说想象必须有基础，很遗憾，大错特错，在CG时代，宅宅们爆表的想象力可以直接转化为影像，彻底超越人类理解的极限。习惯了各种边边框框的老一代艺术家当然就只有目瞪口呆的份。
比想象力更要命的是宅文化，像机器人，mywaifu，武士，这些东西圈外的人根本就没怎么接触过，完全不知道爱好者的G点在哪里。
只能说，世界上从来就没有捷径可走，中二的玩意，还是只有中学生才能玩得好，这点从《无极》不受华夏人待见，但是在日本貌似挺受欢迎这点来看，只能说，《无极》要是晚生几年，在烂片横行的十年后，绝对是一部良心之作。
当然，《无极》之所以演变成人人喊打的境地，并不全是电影的问题，有许多场外的因素。
第一点，电影并没有很好地表现出这种故事性。
影片讲述了一个穷孩子受到命运女神眷顾，成为世上最美的倾城王妃，但命运诅咒永远得不到真爱，身份卑微的昆仑奴，真心爱她，以自己的生命为代价，让她获得重新选择的权利。而得到真爱的过程亦不是那么一帆风顺，倾城王妃还要在北公爵无欢、大将军光明、和奴隶昆仑之间进行一场惊天动地的爱情角力。
这个故事本身也可以成为一个很好的东方神话/魔幻故事电影。
但是，导演的精力集中在奢华的布景、服装上，加上演员矫揉造作的表演，根本无法承担起营造“史诗”感觉的任务。
在宏观层面上，没有一个靠谱的背景设定，没有自己的世界观，这点与《魔戒》或其他优秀的科幻、魔幻、神话