引起争议。比如今年的《醉乡民谣》，在《纽约时报》上打整版广告，鼓吹自己是“本年度最佳电影…”
《醉乡民谣》是科恩兄弟的作品。
电影本身当然不错，但由于是科恩序列的，所以得分不算太高。
年度最佳？
有点过分自信了…
且不说《天堂电影院》，就算原时空，这部电影也被人批评演员演技垃圾…
科恩兄弟算是美国独立电影的代表人物之一，好莱坞制片厂体系之外的电影人，这哥俩很拍大制作
最牛逼的地方在于这哥俩从影三十余年，给观众带来的最大观感就是：只要挂上他两的名字，电影基本上不会砸锅！
当然了，《醉乡民谣》是一部不太科恩兄弟的电影，事实上，《老无所依》之后，哥俩在创作上似乎陷入了瓶颈，很难再让观众惊艳。
许辉拿着报纸，上面写的虽然是《醉乡民谣》，心里却想到了另一部作品——《三块广告牌》！
《三块广告牌》，如果不是导演、编剧写着马丁·麦克唐纳，很多人可能就认为这是科恩兄弟的作品了！
话说马丁·麦克唐纳的电影起步跟科恩兄弟真的很像，都是圣丹斯电影节成名。
他的剧本每次都是超高的难度，既有一流的编剧技巧又有严肃的文学性。他总是以黑色和荒诞的东西先爽到你，最后再慢慢的用正能量感动你，让你在残酷的生活里看到一丝人性的暖色。
《杀手没有假期》、《三块广告牌》、《七个神经病》…
麦克唐纳笔下的人物更像是“剧本里的角色”而非生活中的原型——“黑色幽默”本就不需要太贴近生活！
和更加荒诞和失控的科恩兄弟不同，《三块广告牌》全片始终都稳定在一个“可控”的剧情发展和情感空间之内。尽管和看科恩兄弟时一样，我们从头到尾都知道这是个虚构的故事，但在扎实的剧本框架下，基于对笔下角色的怜悯，幽默的穿插和音乐的串联，麦克唐纳为我们营造出了一幅完全不同于后者的美学视野。
当然，现在不是拍摄这部电影的好时机，等两年。
等到奥黑下台的时候，再拍！
当然，故事大纲可以先记一下：米尔德雷德、威洛比、狄克森三个主要人物…
放下手上的报纸，掏出手机，许辉开始输入剧本大纲…
一旦来了感觉，许辉就会进入忘我的境界，以至于他完全忘了，自己还在AB电视台后台休息区。
马特呆萌注意到了许辉的动作，等到许辉停止了手上的动作，他才开口：“…你在构思新剧本？”
许辉点头：“对，刚才看到了《醉乡民谣》的广告，然后我就想到了《老无所依》，然后就想到了一个故事。”
“…科恩兄弟那种类型的作品吗？”
“勉强算是，我把故事说给你听一下。”
警察局长威洛比，完全可以让马特呆萌出演。
“什么故事？”
阿尔帕西诺也来了兴趣，走了过来。
“…是一部新电影，关于‘三个广告牌’的故事…”
许辉大概简单说了一下故事梗概，然后道：“剧本我才想到，目前来说还没有一个完整的概念…”
“警察局长这个角色，我要了！”
马特呆萌直接表态。
作为曾经编剧过《心灵捕手》的好莱坞才子，马特呆萌明锐的察觉到了这个故事绝对是一部不错的作品…
“有适合我的角色吗？”
阿尔帕