角贯多，生活状态和思想就和三和大神差不多。只不过，故事背景没有网吧。
男主角活着，不是喝酒，就是去买春。没钱了，实在要活下去，又逼迫着自己不情不愿和不得不去打临工赚钱。
有了钱之后，又开始重新回到过去那种不挑食，颓废和无所事事的生活当中去。周而复始的一直这样的活着。”简洁慢条斯理道。
贾有为经由她这一提醒，有所顿悟道：“《苦役列车》的书和电影，我都看过。两个最大的不同就是原作里面没有前田敦子在电影当中饰演的那一个角色存在。
我国的三和大神同岛国的网吧难民差不多。他们的共同点都是长期吃住在网吧里面，靠着打临工度日。电影《东京难民》也很是能够反映这样一种现实。”
“我国的三和大神还不是一群老头，大叔，而基本上都是年轻人。他们就这样早早地放弃了自我，放弃了人生。”简洁有一说一道。
“只能说你我真心不懂他们了。正如你所说的那样，每一个人都有自由选择生活的权利。这一个群体的年轻人，应该都是从贫困家庭出来的。
若是家里面还有一些钱的孩子，估计是成不了三和大神，而是成了家里蹲的死宅狗。差不多就和前田敦子演的另一部电影《不上进的玉子》当中的女主角一样一样了。
三和大神的特点是学历低，而死宅们的特点是相反，学历高，不少人都是大学本科。当然，是那种叫做读了一个叫做大学的中专技校。
过去在大学里面，无非主要就是在寝室里面玩儿游戏。除此之外，所剩无几的就是吃饭，睡觉，上厕所，时不时去上上课......做着单一的重复。
这毕业之后，等到他们回顾过往，是才发现大学四年的生活就如同三和大神也差不多。
反正是找不到工作，即便找到了，也干不长。没钱了，问家里面的父母要，或者去发传单什么的。
过去唐家岭的蚁族，又和他们差不多了。”贾有为充分发挥了自己对中国底层社会青年人群的了解，从而进行了一个串联道。
“现在又流行起来了蹲族，也就是在大城市里面有这样一群年轻人，高学历，无业，既不热血，也不奋斗。
他们在一线城市里租房混日子，回不去家，也留不下来，终日无所事事。”简洁进行了一个补充道。
“我发现，我们国家的年轻人们是越来越后现代主义了。要不然，就是各种不想上班的。”贾有为就事论事道。
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