“女人”当中确实有这些类型的女人，因韶华不再无法再迷倒男人和人生失败而发疯（原著）、甘当男性的附庸、甘当某男人的情人之一、正当好男人没劲但一看见非法坏男人就心痒（杰苏普的情人）、年少鬼混被搞大肚子……
问题是这些女人应该出现在一部女权影片里吗？一些女观众都已经不爽了，她们可不想牵连这个，都是臭男人的错。
媒体人们也都很意外，即使是叶惟，竟然敢拍得这么狠！仿佛是对女性的鞭挞而不是摇旗呐喊。
这究竟是不是一部女权电影？
这么拍不是不行，没有陈词滥调更是好事，但一不小心就会翻船，只是揭揭女权的疮疤可成不了颁奖季的宠儿。在揭疮疤的同时宣扬女权，拍出一部寓意深长、具有说服力的非传统女权片，那样才行。类似《撞车》里的马特-狄龙。
因为银幕影像如此的放肆，很多影迷大呼过瘾！
这就是那种一场戏、一句台词都不能错过的电影，一个镜头就可以关系重大！经典文艺片则是，它明里讲着一个故事，暗里讲着另一个故事，甚至是另外好几个故事，值得多重的解读。
有的片子明暗故事都讲得沉闷，不是今天。它的明面故事引人入胜，是否理解复杂的内涵并不妨碍每位观众对故事的关注，芮要找到她的父亲，而她困难重重，开始就碰钉子，唯一的叔叔不肯帮她，还警告她别再找了。
她还能怎么办？她会去霍-克弗尔吗？
这个时候，“盖尔”在银幕登场了。观众们终于得见最后一位未来女孩艾丽西卡-维坎德的亮相。