楼烨显然很好地把握了中段剧情的设置：混乱中拿到资料的司徒被已是日本特务的伊丹英彦抓获，严刑拷打之下的司徒对这一切懵然无知。伊丹从抵抗组织内部的叛徒处得知司徒的确是盲打误撞进来的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗组织却认为被释放的司徒已成为汉奸，要将其消灭。司徒从一个局外人变成深陷混乱，受到日本情报机关与抵抗组织的双重威胁，却对任何一方都完全无法解释。而伊丹偶遇旧情人丁慧，两人的会面偏又被司徒发现，这让司徒对身边的事情彻底迷惑，而为依玲的复仇更是完全没有目标。
对失去真正杀手的抵抗组织来说，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧情人正好分处两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的内心折磨，她同样极度茫然。
最后就是结尾，也是最后的高.潮，最惊心动魄的一段，所有的秘密都在这里解开真相。炮灰要在这里被炮打中，之前一直以为是坏蛋的斯内谱同学其实是好人，原来教父被暗杀居然是被亲信泰西奥出卖的等等。主角往往会面对自己最大的挑战，或者是面对自己最恐怖的噩梦。
如果是大团圆结局，主人公将会打败坏蛋，达到自己的目标，通过这次冒险获得自我成长。如果是悲喜剧结局，主人公将无法达到自己的目标，但是仍旧能够在这段经历中成长完善，更加的认识自我。如果是悲剧结局，主人公不但无法达到自己的目标，他的自我也会被毁灭。
显然如楼烨的一贯风格，之前的《周末情人》也好，《苏州河》也罢，都是悲剧。这本剧本当然也不会例外。毕竟在这个世界上唯有悲剧才是永恒的。
丁慧随伊丹来到日本人的会所参加聚会，两人相拥起舞。伊丹告诉丁慧，山本不会来了，谢明也不会来了，他已经死了。震惊的丁慧刺伤伊丹，而这时司徒闯进舞场，枪杀伊丹之后，调转枪口对准了丁慧……
其实大部分的电影或者小说都是这种三段式的结构，好莱坞电影的这种结构更加严格，而且在最后的高潮过后往往还会有一个小小的尾声。比如王子和公主幸福的生活在一起；勇士击败恶龙，为国家带来和平；女强人终于意识到家庭和爱情的重要性开始更多的关心孩子和老公；卢克成为一个优秀的绝地武士；通过Neo的牺牲，人类和Matrix和平共处；魔戒被毁掉，小矮人跟着精灵一起去航行等等。
楼烨的尾声就一句话：1937年7月7日，抗日战争全面爆发，从此中国陷入了长达八年的艰苦绝伦的抗战中……
这里多插一句，网络小说很多也是遵循三段式的结构——介绍人物，分析问题，解决矛盾。你要是弄懂了是件很有意思的事情。
如果你是女孩，看清穿的时候，别老纠结那几个阿哥，纠结一下情节布置和故事结构，或许能够事半功倍；如果你是男孩，看奇幻YY类，别纠结人家文笔，只要符合三段式，那也能让你爽个够，不会有丝毫的不适。
其实我们的生活中到处都是三段式，三段式的身体，过着三段式的人生：童年无知——中年辛苦——老年呆坐。
好了，又扯远了，言归正传。
剧本很长，对白却出奇的少，楼烨用大段的文字描写三十年代旧上海的点点滴滴，甚至细致到依玲家那个隔着细铁栅栏的上拉式木窗。
正是因为细致，王大伦在读剧本的时候，脑海里自然而然会浮现出剧本中描写的场景。比如叛徒和伊丹交换情报时的那个情节，这里应该是个长镜头，隔着层玻璃，街道上穿行而过的路人、小贩，还有有轨电车等等，镜头透过这些层层阻隔，打在叛徒的后脑勺和伊丹的面孔上，这一刻王大伦的耳边仿佛隐隐能听到充满市井