不是高价影视运作刺激的原因，苏文看到了剧情故事的前景，重新发力，他把之前创作的一些鬼故事“翻译”成了文言文。
被他命名为《聊斋》系列的文言文故事，真的出现在世人眼前了。
除了之前的《婴宁》、《聂小倩》等文，苏文把之前发表在报纸上的故事重写一遍，以古文形式又重新发表了一次。
《京都生活报》赚大了，这简直是一个故事两种写法两次发表啊，相当于一个商品卖了两次，赚钱简直不要太容易，都快爽翻天了。
这是六七月之间的事，苏文用了两个月左右的时间把这事完成。
是的，他终于有底气成为一个“文言文大家”了，把自己的魔爪伸向了蒲松龄，把原著都抄了过来，也把他打造成一个世人难以超越的文学巨匠！
如果说剧作、童话、鬼故事、诗歌常人都能写的话——古诗也有很多人能完成，可要写成文言文小说，还具备很高的水平，而且一连几十篇，那么，放眼整个华夏帝国，没有任何一个作家敢说自己能做得那么漂亮！
作家不行，研究古文的专家教授也不行！
越是别人无法做成的事被人做成了，那么这人的地位之高，自然可以想象了。
文言文《聊斋》系列小说一出，苏文由天才作家渐渐成为作家里的巨匠了，再也没有人敢质疑他的能力。
他的能力与名望已经不输于任何一个作家，与帝国文坛顶尖的几人的差距，主要是体现在销量上。
那些大神一部新作动辄几千万销量，几十年累计下来，销量都是以亿来计算，这方面苏文就还有一段要追赶的路程。
不过谁都能看到他的前景了。
所有人都相信，再给苏文几年时间，他必定能达到帝国文坛作家里销量最为顶尖的那一批。
具体是多少年，什么样的说法都有。
有的说三年内，有的说五年左右，也有的说七八年，甚至是十年之内。
哪怕是十年，那也非常惊人了，毕竟苏文还年轻，届时也不过三十岁，依然比那些顶级作家少走了十多年的路。
然而所有人都没有想到，他们还是低估了苏文，确切地说，低估了他那些作品的能量。
在《聊斋》连载完毕，众多读者猜想着苏文的新作品是什么类型的题材的时候，国外传来的一些消息让所有人都大吃一惊——
苏文的作品《罗密欧与朱丽叶》、《小丝儿漫游记》打开了国外市场！
前者是很薄一本的剧作，因为是对外交流作品，有国家补贴，因此在国外市场定价不高，美洲市场只是五美元而已，欧洲市场也只定价五欧元。
后者则是苏文童话的集合，考虑了国外市场比较容易接受“漫游记”这种形式，还是以《小丝儿漫游记》作为主打，直接以之命名，后面就是《白雪公主》、《丑小鸭》等童话。
这个世界华人众多，像美洲，北美西北几乎是华人聚集的地方，不过当年也是华夏帝国的殖民地，地位不高，后来受到西方思想潮流的冲击，与上面的欧洲人、非洲人联合起来，组成了自由联邦。
因此在美洲，中文和英文虽然有同等地位，不过思想却更欧化，这也是这些年华夏文化无法在此地流行的最大原因。欧洲地区更是如此。
华夏帝国的对外交流作品项目主要是经略这两个地区，有国家力量作为后台，苏文的作品得以一上来就在这两个地区铺开。
一开始，先被人关注的是投放在美洲的《小丝儿漫游记》，这个地方没有长久的历史，不大关注背景复杂的故事，他们生活更为富裕开放，对于后代的