“刚才我说了五点，那么我就接着说，下面是六，龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。、
这七嘛就是元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。
虽然我不知道这位造假的人，好吧，这在专业术语中好像有一句叫意造品是吧，就是凭着自己的想像，把这物件造得比古董还是古董，也就是说，这人吧没有别人能耐，就是把自己知道的东一点，西一点都用到一个瓶子上，这样的好处就是，让外行一看就能感觉到这东西就是古董，很容易勾引对方上当，第二就是，你说你想买唐代的，那么这东西就是唐代的，你说你想买宋的，那么这就是宋的！
当然有利就有弊端，那就是只要懂一点行的人，随便那么一看就能看个明白！当然了，鉴定元青花可不只是这两点还有呢！这才说了一半，还有一半我没说呢！”
“小兄弟，我就喜欢听你讲的，快讲吧，没有想到这位小兄弟还是一位高手啊！快点！”
“就是，小兄弟，要是早点认识你估计我也不会被骗了！”、
“哈哈哈！快点快点！”不得不说大家都是聪明人，是真是假现在已经分明了，那个骗子想跑确被大猛给拦住，还有那个刘一眼，此时已经见汗，他是没有想到这个看似平常的青年居然知道这么多，要不是因为自己有一些把柄在别人手里也不用趟这浑水，现在好了！自己折了！
“那行！既然大家这么想听我也不能娇情不是，咱们就继续讲讲！刚才我说到七点，咱们讲鉴定元青花的第八点，这次我就一次把后面的都说出来，元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”。
九！元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”
十！除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。
十一！罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。
十二！大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至