马腿直线细劲有力，如同钢力，力透纸背。
腹、臀肌肉能够看得到那股内蕴的力量。
干笔，而非毛笔扫出的鬃尾，高高拂起，显出苍茫的野性。
空灵上，动感上，通过浓淡的墨色，明暗的变化，将整匹马都变得活了过来，那种意韵上的空灵、动感。
齐白石画的虾，放在水里，水波稍一动漾，虾便像活的一样。
这便是国画经过西洋绘画技巧的冲击，达到一个新的境界所产生的效果。因为墨色浓暗处理得当，肌肉，骨骼，鬃毛等处处合乎规格，却又超脱凡形，上升到神韵，达到齐白石所说的‘贵在似与不似之间’，徐悲鸿的马也能在水里活过来。
秦朝朝着这方向努力，因为美术课，以及后世的环境，也知道透视、明暗、大小、方位……等光学知识，美学知识，再加上见识，以及努力，这匹马虽然没达到齐白石、徐悲鸿的高度，可放入水中，水波一荡漾，也能活了过来。
程颐痴痴看了许久，微微将眼一闭，叹息一声。
“当年老夫读杜甫的诗，杜甫赞叹咏画马巨匠的境界叫做‘斯须九重真龙出，一洗万古凡马空’，老夫觉得此种境界恐怕只在于传说中，现实是不存在的。”程颐感慨一声，又看向身前的奔马图，“秦公子，我观你画中之马，与诸马不同，此种马非西域，非滇马，非西夏马，非辽马……一看不问即可知，此马绝对是千里神驹，我又听闻，事非目见画不出，这匹千里马，不知从何而来？”
杨时眉飞色舞：“向前敲瘦骨，犹自带铜声。好马，好马，这种马不知产自何处？”
“产自何处，哪里来的千里马？”秦朝很是无语。
“伊川先生，中立兄，我所见的马，与二位所见并无差异。”秦朝连说道。
程颐、杨时不由眉头一皱。
“我画此马，是取马之精髓神韵。”秦朝连解释，“我观察到越是好马，其肺活最就越大，简而言之，就是鼻孔特别大，肌肉强健有力，四肢健长有力。因此我将这些加以夸张，以重墨浓笔描述，去除无用枝末。便是此纸上之马。”
“哦？”程颐、杨时连细看画上，再一看墙上李公麟画的马，发现秦朝的马确实鼻孔很大，四肢格外健长有力。
“人都说秦仙傲巧思。果然如此。”程颐赞了一声，“秦公子，常人画马，虽然也踢脚飞奔，可总是感觉画依然是画。而你这马，就像真的要奔出纸面一样，这又是何故？”
“这涉及到光学，空间学、人体学等知识。”秦朝微有些皱眉，“这些说起来复杂，其中有一个原理就是东西离得越远，看在眼里就越小，所以这匹纸上的马，你看他后腿画在纸上的长度是没有前面的长的。”
“还有这样的一个道理。”程颐连看向画面，很快有了明了。程颐又询问了不少画作上的问题，秦朝都一一作了解答，这时程颐才注意到画左一角的题诗。
“好字！”程颐眉一挑，连看了起来。
“有西域商人购二马，一母同胞曰金蹄，乌锥。归途，乌锥遗逃，金蹄卖于皇家……”
这是一篇散文，写的是一母同胞的两匹马的不同际遇，一匹养于皇宫。被人精心调教训练，最后骠肥体壮，能够日行百里，被人们纷纷夸赞。这匹叫做‘金蹄’的马也洋洋自得，以为自己天下第一神骏，直到有一天在外遇到一匹野马，瘦骨嶙峋，正是自己当年的兄弟乌锥。
金蹄很可怜乌锥，要乌锥与自己一同去皇厩吃香的喝辣的。
乌锥却不同意。这时金蹄的主人来了，见到乌锥大喜过望，说是千里马，正要抓捕乌锥，却见乌锥撒开蹄子而奔，竟然像