籍之一的《女性_的奥秘》。
这本1963年出版的书，揭示了20世纪五六十年代广大美国妇女的生活状态，以及普遍存在于她们身上的“无名”的精神问题。
贝蒂·弗里丹对这一无名问题的原因，一种当时普遍流行的思想，即所谓“女性_的奥秘”，进行了深入的分析和批判。
在走访了大量妇女和相关人士后，贝蒂·弗里丹通过分析和实例，揭露了“女性_的奥秘”的荒唐之处。
自此以后，贝蒂·弗里丹正式踏上女权运动的跑道。不但协助建立美国全国妇女组织，更担任掌门达6年之久。1970年横跨全美的女性大罢工，便是她在这一组织的谢幕之作。
显而易见，现在贝蒂·弗里丹从替父从军的花木兰身上，又找到了表达诉求的突破口，无形当中让这部电影越发地吸人气。
要知道，女权运动已经获得了很多成果，对包括美国在内的大部分发达地区产生了深远的影响。
而现在正处于所谓的第二阶段女权主义运动和第三阶段女权主义运动的交接期，思想非常活跃，光是关于美貌这一点便展开了各种争论：女权主义应当赞成美还是反对美？赞成麦当娜还是反对麦当娜？赞成美容手术还是反对美容手术？
麦当娜在美国、梅艳芳在香江的那种坏女孩的叛逆造型，为什么如此有市场，就和这种女权主义运动不无关系。
于是乎，电影《花木兰》在艺术性、商业价值之外，又多了一道西方世界津津乐道的思想性光环，可谓越来越高大上了，美国电影艺术与科学学院必须买账。
……
第60届奥斯卡颁奖典礼落幕后，收视率也随即出炉，还好没有白费心血地空忙乎一场——播出时段里平均有约4220万观众收看，与前一年相比提高了13%；所有曾观看部分时段节目的观众，总数估计有7000万。
从尼尔森收视率调查的数据看，节目的表现好过前一年，吸引了29.2%的家庭观看，收视率超过49%。
只是，专业评价就不那么给面子了，包括《洛杉矶时报》、《华盛顿邮报》、《今日美国》在内的大部分媒体，对本届奥斯卡金像奖颁奖典礼的看法倾向于负面，也不知道是否因为美国编剧大罢工造成了晚会素材不足，专业评论员和专栏专家无不感觉气氛单调乏味，也就《花木兰》的连获大奖，勉强算是一个亮点。
不管如何地水深水浅，电影《花木兰》在美国这边收获满满后，便可以无须理会地回转香江，扫荡接踵而至的香江金像奖了。
至于能否完美收官，更加没有问题了——那些香港电影人的脑子里，肯定没有敢于质疑美国好莱坞评判标准的概念。
在《花木兰》团队即将马不停蹄地离开美国之前，唐焕特意找来李翰祥谈了一下。对方现在还被巨大的成就冲击得晕晕乎乎，自然对首富先生恨不得肝脑涂地、衔环结草。
“李导已经把中国大陆当成了发挥才能的舞台，眼光着实让人佩服。我希望你回去后，能充分发挥这次的资历所带来的优势。”唐焕开门见山地说道。
老于世故的李翰祥，自然不乏对勾心斗角的敏感，他当即品味出了首富先生所暗示的意思。
这届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，《花木兰》对《末代皇帝》进行了毫不留情地碾压，当事人都能深切感受到。
显而易见，唐焕要表达出一个态度：想在电影上做文章，得找对人！好莱坞第一大亨就站在面前呢。而《末代皇帝》在拍摄过程中所得到的优待，明显厚此薄彼了。
“我相信，经过此事后，反应再迟钝的外行人，也会明白，谁才是真