称最高。
而在最佳剧本这一有林雨泉亲自参与的奖项上，《生死朗读》实际效果未如预期，《本杰明.巴顿奇事》剧本本身存在一些问题，自然而然，竞争将在《蛮荒记：猿族崛起》、《贫民窟的百万富翁》、《弗罗斯特对话尼克松》这三部公认的好剧本中产出。
《蛮荒记：猿族崛起》显然是优质商业片剧本的典范，故事精彩有趣，又不失打动人心；《贫民窟的百万富翁》这部电影，其成功的很大一个原因便在于剧本，整体而言，剧本精细复杂，构造聪明而巧妙；《弗罗斯特对话尼克松》的剧本同样强大，其编剧是担任《末代独裁》和《女王》编剧的皮特.摩根。
其中，《弗罗斯特对话尼克松》的竞争力相对较弱，因为影片本身的访谈形式以及客观历史的存在，片中所有的台词内容都得照搬当年的对话原文，这样就极大地限制了编剧的发挥，被许多影评人认为剧本出色，但编剧的作用没有得以充分展现。
众多媒体影评人认为最佳剧本的竞争将在《蛮荒记：猿族崛起》和《贫民窟的百万富翁》之间展开，相较而言，《贫民窟的百万富翁》胜在更有创意，不过精细复杂的剧本难免出现一些漏洞，而且作为一部商业片，它的娱乐性显然也没法和《蛮荒记：猿族崛起》相提并论。
这便要看金球奖的选择，如果论整体水准，那么自然是《蛮荒记：猿族崛起》笑到最后，如果是创新性，那么便是《贫民窟的百万富翁》获奖，几乎不存在第三种可能性。
说起来。金球奖之所以会把奖项分为剧情和音乐戏剧两类，完全是为了吸引更多的明星出席，而作为单独割裂出来的一部分，音乐喜剧类奖项提名电影的整体品质当然和剧情类没得比，这一点也体现在本届金球奖最佳音乐喜剧类电影的提名名单，《杀手没有假期》、《无忧无虑》、《妈妈咪呀》、《午夜巴塞罗那》、《怦然心动》，这样的五部电影显然距离最佳剧情类电影的五部电影，《本杰明.巴顿奇事》、《弗罗斯特对话尼克松》、《生死朗读》、《蛮荒记：猿族崛起》、《贫民窟的百万富翁》。在品质上有不小的差距。
若论内涵和思想性，写实风格的《无忧无虑》当然是最出众的那个，不过最佳音乐喜剧类电影虽然会考虑这点，但对于影片整体素质以及娱乐性同样不会忽视，若论影片整体素质，《午夜巴塞罗那》和《怦然心动》显然是其中佼佼者，而若论娱乐性。《怦然心动》和《妈妈咪呀》、《杀手没有假期》则是佼佼者。综合考量，《怦然心动》胜率显然很高。
而且不容忽视的一点是，向来注重吸引明星参与的金球奖，在势均力敌的情况下，在音乐喜剧类奖项上，总是更倾向把奖项颁发给那些更大牌的导演和明星，尽管迈克.李和伍迪.艾伦都是巨匠级的导演，可论及全球影响力。他们和如日中天般的林雨泉自然差距甚远。
原本胜率就高，又有影响力加持，《怦然心动》想不赢都难，事实上，这也是林雨泉两部电影入围五项奖项最有把握得奖的，在英国一家知名博彩公司开始的盘口中，《怦然心动》1.37的赔率远低于第二名《午夜巴塞罗那》2.82倍。
毫无疑问，在和林雨泉有关的奖项中，同时也是本届金球奖的所有奖项中。最佳剧情类电影和最佳导演两项奖项才是最最引人瞩目的。
相较而言，又尤以最佳导演为最。这一奖项竞争当然激烈，林雨泉、丹尼.鲍尔、大卫.芬奇、朗.霍华德、史蒂文.道德利。没有一个弱手，不过强弱终归有比较，朗.霍华德和史蒂芬.戴德利发挥只能算不错，事实上，两人的入围并不那么无可争议，《米尔克》、《摔跤手》、《黑暗骑士》、《机器人瓦力》，有不少导演可是相当不服气，此外，对比两人过去摘得