得提名的导演，而且不仅仅是奥斯卡，兰斯同样在美国导演工会完成了连续四年提名，专业而权威的认可毋庸置疑，如此壮举，引发了整个北美的连锁反应。
作为参考，阿尔弗雷德-希区柯克是五次奥斯卡最佳导演提名，斯坦利-库布里克则是三次提名，史蒂文-斯皮尔伯格目前为止则是六次提名。由此可见兰斯四次提名的分量了，而且，居然还是连续四年提名，俨然超过了克林特-伊斯特伍德，堪称二十一世纪以来表现最为出色的导演。
但事实却不是如此，克林特过去六年时间里两次提名，收获了个人第二座小金人，兰斯想要赶超克林特，仅仅只有提名是不够的。今年，兰斯将迎来他的第四次机会，威廉-惠勒的奥斯卡之旅颇为坎坷，一直到1943年，第五次而且是连续第四次赢得最佳导演提名的他，这才凭借“忠勇之家”一偿夙愿。那么兰斯又将如何呢？
重新回到“狂暴之路”身上来，这部纵横了整个颁奖季却饱受争议煎熬的作品，终于拨开云雾见明月，十四项提名重新为其冠上了“头号种子”的称号，强势领跑提名阶段。
虽然目前为止仅仅只是提名而已，但十四项提名的意义却远远不仅于此。作为一部R级电影，作为一部邪典电影，作为一部挑战学院保守派实力的电影，作为一部冲击主流思想的电影，作为一部站在社会意识形态革新十字路口的电影，作为一部凝聚时代变革的电影……“狂暴之路”浑身上下的每一个细胞都与学院格格不入，这种纠结和矛盾、混乱和颠覆集中体现了整个颁奖季的局势之上。
可是现在，学院的六千名评委却以十四项提名的成绩单表达了他们对“狂暴之路”的支持和肯定，这不由让人再次看到了学院的勇气和魄力——在历史上学院曾经展现过一次的锐利。
那是1969年，整个美国社会都在发生着翻天覆地的变化，对于越战的疑虑和困惑、性/自由的提倡和蔓延、嬉皮士和不良少年的泛滥，这导致了社会秩序混乱，犯罪案件数量直线上升。在这样一个动荡不安的年代里，诞生了一大批风格迥异的电影作品，以1967年的“雌雄大盗”为起点，好莱坞正式进入了新电影时代。
当年“雌雄大盗”就掀起了轩然大波，可惜学院没有勇气嘉奖这部作品，仅仅两年之后，“午夜牛/郎”再次问世，这部作品象征着牛仔对代表的传统美国精神破灭，暗喻了现代都市的悲剧和灾难。“午夜牛/郎”当年上映时，因为涉及过多同性恋和***场面，被分为了“X级”——即十七岁以下不得观看，相当于现在的“NC-17级”，比“R级”还要更加严苛。
虽然电影的核心思想不是同性恋，这与“断背山”有着本质的区别，但不可否认的是，电影的主题、思想、内容、形态完全是离经叛道的集合体，而就是这样一部挑战所有人底线的X级电影，却在当年奥斯卡上横扫千军，战胜了“虎豹小霸王”和“你好，多莉”两部经典佳作——值得一提的是“虎豹小霸王”也是和“雌雄大盗”一样的反英雄主义佳作，将最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本三座小金人收入囊中。
这是奥斯卡历史上唯一一部赢得最佳影片的限/制/级电影。
现在，“狂暴之路”是否有希望成为又一部“午夜牛/郎”呢？当年，错过了“雌雄大盗”的惋惜和遗憾，学院评委们终于在“午夜牛/郎”身上找回了勇气；现在，错过了“断背山”的郁闷和尴尬，他们有机会在“狂暴之路”身上重新证明自己，但问题是，他们愿意再次展现这种锐利吗？
值得一提的是，“午夜牛/郎”当年在金球奖上也遭遇了无视，颗粒未收。
“狂暴之路”到底是成为第二部“午夜牛/郎”，还是成为又一部“公民凯