中表现出了强大的控制力，成熟而睿智的调度能力令人眼前一亮；但在‘后天’这部商业电影之中，施特雷洛却沦为了劣质版的迈克尔-贝，视觉特效与狂轰乱炸的杂糅，宛若一部制作精良的音乐录影带，没有任何剧情的支撑，仅仅只是依靠调度手段将画面拍摄得花里胡哨，寻求最为单纯、最为质朴的视觉快感——而且，施特雷洛玩转爆炸的功力还远远不如迈克尔-贝。
从才华横溢的天才导演，到拼接镜头、粗制滥造的业余导演，施特雷洛仅仅只用了一部电影的时间，还有一届奥斯卡颁奖典礼的间隔。”
米克的批评也无疑是全方位的，不过他也在评论的最后表示，二十五分是赠送给电脑特效制作团队的，这也是整部电影仅有的亮点。
“综艺”和“好莱坞报道者”的立场鲜明、针锋相对可以说是好莱坞的独特一景，与观众的两极分化交相辉映，成为了“后天”首映仪式之后的最明显特征。事实上，这恰恰是“后天”首批评论的浓缩蓝图！
得益于今年暑期档的特殊性，在好莱坞八大电影公司的协力推动之下，几乎所有人都把视线聚集在了“后天”的身上，这使得电影在首映之前就已经赢得了超高关注，五月份暑期档在万众瞩目之下轰轰烈烈地闪亮登场。
首映仪式结束之后，“综艺”和“好莱坞报道者”这两大山脉第一时间撰写了影评，其实就是一个最直接的写照。而显然，这不是展开专业评论的仅有两家杂志，各大报纸的各大版面都给予了积极的报道，超过两百家媒体集中轰炸，让“后天”终于一举超过了今年暑期档的话题焦点“特洛伊”，在五月第一周短暂地成为了焦点之中的焦点。
在媒体的炙热关注之中，“后天”的首批专业影评也迎来了一个爆发的小高/潮，包括“综艺”和“好莱坞报道者”在内，多达十六家媒体在第一时间发布了影评，纷纷对这部暑期档开门迎客之作给予了关注，以最高规格的姿态拉开了暑期档战幕。
一如爆米花商业电影的特性，“后天”在影评人们的批评声之中闪亮登场，简直就是迎来了一场批判盛宴。
“洛杉矶时报”仅仅给出了四十分的糟糕成绩，“故事真的太愚蠢、太儿戏、太幼稚了，几乎让整个观影过程无法安定下来，只能像是患上了好动症的八岁孩子一般，根本无法抑制频繁上卫生间的冲动。”
“旧金山纪事报”的评论也不相上下，四十分的分数搭配上可怕的评论，“很少有一部电影可以做到：如此的壮烈、如此的恢弘、如此的盛大，但却又如此的徒劳、如此的愚笨、如此的呆滞。”
“西雅图邮报”的影评则十分有趣，“这是一部十分糟糕的电影，但却十分愉快；台词对话经常让人昏昏欲睡，却又不乏睿智幽默的段落。”五十分的评价可以看得出来他们的中立立场。
“每日新闻报”的分数也是五十分，“就好像布什和切尼的打包一样，即使是民主党再聪明，也会输给这样‘笨拙’的组合。电影也用这样的方式告诉我们，即使像拍出了‘上帝之城’那样的天才导演，也会拍摄出这样一部愚蠢无聊的电影，就好像是‘独立日’或者是‘绝世天劫’一般，第二周就即将会沉默的又一部暑期档‘巨作’。”
他们不仅调侃了“后天”，还顺带调侃了一下时任的总统和副总统，着实是让人忍俊不禁。
“美国周刊”的评论颇有些恨铁不成钢的模样，“就像所有的灾难电影一般，镜头视角总是锁定在丰富多彩的个人生活上，彷佛在灾难来临之际，全世界的焦点都在关注这少数的几个人一般，而其他地方大规模的死亡和逃窜都成为了陪衬。‘后天’将整部电影的重量都维系在了丹尼斯-奎德和杰克-吉伦哈尔的身上——显然，他们两个人