不能算意外，错过最佳电影剪辑奖更是情理之中的结果。换而言之，“迷失东京”的四项提名基本与预期相符，那么，到底是哪里出错了呢？
不是自己做的不好，而是竞争对手做的太好。
“上帝之城”的绝地逆袭只是让“迷失东京”看起来像是小家碧玉，中年人在城市街头的迷失，犹如午夜梦回的喃喃自语，被困在自己的小世界里久久找不到出口；可是“上帝之城”却在一片苍茫恢弘的世界里左冲右突，试图踩着绝望的利刃触碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大气，那一份深刻，完完全全地征服了学院评委。
在最佳电影剪辑部门，“上帝之城”与“国王归来”、“奔腾年代”、“怒海争锋”、“冷山”展开争夺，每一部作品都凝聚了时代和岁月的痕迹，沉稳大气之中透露出导演的睿智和沉淀。可以看到，“上帝之城”取代了原本的颁奖季五强“神秘河”的位置，学院评委对这部作品的推崇可见一斑。
在剧本部门之中，“迷失东京”、“野蛮的入侵”、“前进天堂”、“海底总动员”和“肮脏甜蜜的事”聚集原创部门，在这个原创剧本匮乏的小年里，就连“海底总动员”都占据了一席之地，“迷失东京”和“野蛮的入侵”无疑将成为得奖的最大热门。
改编剧本则云集了“国王归来”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔腾年代”和“光耀美国”等五位强者，“神秘河”和“奔腾年代”在整个颁奖季的强势清晰可见，“上帝之城”和“光耀美国”自圣丹斯以来再次正面碰撞，“国王归来”虽然缺席了金球奖的编剧提名，但气势恢宏大有横扫之势。
另外，被誉为竞争激烈程度甚至超过最佳影片的最佳外语片，则迎来了一个截然不同、焕然一新的提名名单，加拿大的“野蛮的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“邪恶”、荷兰的“烽火孪生泪”、捷克的“埃瑞拉”，跻身最后五强！
这一结果无疑是令人震惊的，除了“野蛮的入侵”和“上帝之城”之外，其他三部电影都是全新面孔，刚刚在金球奖问鼎的“少女奥萨玛”居然落选奥斯卡提名名单——这也再一次证明了，金球奖的最佳外语片仅仅只是一个鸡肋的装饰而已，根本得不到太多的重视。而比起“少女奥萨玛”的落选，人们更加震惊的是“再见列宁”和“回归”的落马，引起了一片惊呼声。
即使是在竞争如此白热化的最佳外语片部门，“上帝之城”依旧征服了挑剔苛刻的评委们，实现了继最佳影片之后的又一次突围，绝对实力进一步得到了肯定。
从这里就可以看出，“上帝之城”面临着更加激烈的竞争，面对着更加强大的对手，但却依旧没有落下风；相反，那破釜沉舟、一往无前的强大锐气，却开创出了属于自己的一片天地，六项提名的认可轻而易举地将“迷失东京”甩在身后，甚至展现出了超过“神秘河”、“怒海争锋”的架势，成为了“国王归来”角逐最佳影片的最强有力竞争对手。
除了“迷失东京”之外，同样获得四项提名的还有“最后的武士”，最佳男配角的提名，再加上最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳混音等三项技术提名，这就显得声势弱了一大截，远远无法和其他作品相媲美。
至于在个人奖项方面，最大的惊喜莫过于最佳男主角部门的约翰尼-德普，他依靠着“加勒比海盗”的出色表现令人讶然地跻身到影帝争夺战之中，将对“神秘河”的西恩-潘、“尘雾家园”的本-金斯利（Ben-Kingsley）发起冲击，这无疑是一大看点。
而最佳女主角部门的查理兹-塞隆（Charlize-Theron）和凯莎-卡斯特-休伊斯（Keisha-Castle-Hughes）则成为了最大亮点，前