百多场演唱会，跟玩儿一样。
还不是一两年这样，持续十几二十年，她都这样。
靠着邓莉君的辛苦演出，邓家那一大家人过着人上人的生活，但却把邓莉君累得够呛。
这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友，在用邓莉君的钱的时候，她的家人们会那么不满的重要原因——邓莉君的钱，应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的，怎么该给一个外人呢？
老实说，在邓莉君隐居清迈之前，她要没有日本市场来支撑，真的还没办法负责十几二十个家人的开销。
这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深，她第二年也回到了日本，继续自己的演唱事业的根本缘由所在。
这一世不一样，殷俊早就跟天后姐姐说了，咱们肯定要回日本，但却不是为了挣钱，而是为了出口气的。
怎么出气呢？
当然不可能用什么暴力事件，这事儿人家日本政.府做得没错，邓莉君用假护照就是违法了，应该接受处罚。
但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。
殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。
这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。
一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。
而这首在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五首歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。
虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？
就从殷俊的歌声中，就知道了这五首歌绝对的很好。
特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。
一首歌就是一个故事。
一首歌就是一个人生。
这首歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。
因此这段时间，就算是暂时用不着这些歌，邓莉君也不断在练习，不断的让殷俊听自己唱。
也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好，这一听就得十几二十分钟，还得要点评和聊天，少了半个小时根本就下不来，在忙碌不堪的殷俊来说，这绝对是非常奢侈的休息了。
邓莉君却没想到那么多，这个有着小女儿心性的天后，在殷俊的呵护和安抚之下，又恢复了不少以前的天真烂漫，因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。
也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差，否则半夜来个电话，睡眠最近一直不怎么好的殷俊，估计都得崩溃。
听说邓莉君要两首英语歌，殷俊想也没想的就答应了。
反正自己听过许多美国的名曲，如果自己不用，那也是浪费了。
在自己记忆中的谱子里面，殷俊选了两首过几年会发行的歌曲。
一首是1985年莱昂纳尔?里奇创作的《SayyouSayme》。
另一首是1989年理查德?马克斯创作的《Rightherewaiting》。
之所以选择的时间都是五年以后的，原因在于很多歌曲，其实并不是歌手们发行唱片的时候才拿出来，人家经常是两三年之前就有了一段旋律，然后日积月累的就做成了歌曲。
如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律，虽然问题不