女性角色，都像是为了衬托男性主角的成长，或是推动剧情发展的“工具”。她们的困境被简化，情感被标签化，最终归宿常常落回家庭或爱情。
真正的、复杂的、不被定义的女性故事呢？
市场好像默认了：大投资、大制作、冲奖项的“严肃题材”，天然是男性演员领域。女性创作者能分到一杯羹的，往往是爱情、家庭伦理，或是镶着金边的大女主偶像剧——说到底，内核还是围着男人转。
她想起前几天和一个相熟的制片人吃饭，对方半开玩笑地说：“幼蓝啊，你现在自己做老板了，当然拍观众爱看的啊？冲突、爽感、爱情！不然投资都收不回来。”
当时她只是笑着岔开了话题。但心里那股不服气的劲儿，一直堵到现在。
凭什么？
凭什么女性的故事只能局限在特定的类型里？凭什么深入挖掘女性生命体验、孤独、困惑、隐秘渴望的作品，就要被打上“小众”“沉闷”“不商业”的标签？
她不是要拍多么激进的宣言。她只是觉得，很多像《致允熙》这样的故事，值得被看见。
这时，办公室门被敲响。郑雅慧拿着一个平板电脑进来。“社长，这是初评报告。”郑雅慧把平板电脑往桌上一推，手指灵活地在屏幕上滑动，调出几张折线图，“说实话，刚看到《致允熙》这种偏文艺的剧本，我是捏把汗的。但结合最近流媒体的女性题材受众画像看，投资回报率应该会很可观。不仅有电影节拿奖的希望，长尾收益也很稳。不仅如此，我们应该还能拿到一笔政府补贴。”
目前政策扶持电影拍摄的信号很强烈，p社今年计划投资的三部电影，题材都在扶持范围之内。
“这就意味着，”权幼蓝放下平板，指尖轻点桌面，“我们自己吃下这三部电影绰绰有余。”原本权幼蓝还担心一下拍三部，自己的资金会不会断掉，还想拉个投资公司进来一起分担风险。
“没错。”郑雅慧扶了扶眼镜，嘴角微扬，“加上之前的《小森林》和《再见，夏天》，咱们这三部独立电影完全可以实现自己投、自己发。全版权握在手里。”
权幼蓝靠在椅背上，心情大好。这种把生意做成“闭环”的感觉，真不错。
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