炫相对好一些，但也被要求反复调整眼神的角度和身体的姿态。整个《oonlight》的路人镜头拍摄，充满了导演的喊叫、工作人员忍俊不禁的低笑，以及权幼蓝看着弟弟们笨拙表演时，那毫不掩饰的、幸灾乐祸的“嘿嘿”偷笑。
“呀！你们这群小子！平时练习的时候不是挺有范儿的吗？怎么一到镜头前就跟换了个人似的！怎么回事！！给我好好表现。”负责带队的管理老师看着这群不省心的孩子，感觉脸都快被丢光了。
相比之下，《春日来信》在林间的拍摄就轻松愉快了许多。权幼蓝穿着温暖的森系服装，在林间小路上蹦跳，对着树洞假装说话，趴在草地上晃着脚丫晒太阳，将那种等待回信的青涩、甜蜜与忐忑演绎得活灵活现。
而崔胜澈等人这次的“背景板”任务也简单了不少——扮演路过的村民、嬉戏的孩童。虽然依然有些许不自然，但比起《oonlight》时的僵硬已经进步很多，果然还是要多练练啊。
权幼蓝看着这群努力又可爱的弟弟们，虽然拍摄过程鸡飞狗跳，但心里却觉得温暖而有趣。这不仅是她个人的回归，某种程度上，也像是带着自己珍视的“家人们”一起完成了一件重要的作品。
当所有的拍摄终于结束时，权幼蓝看着相机里预览的片段，心中充满了期待。《oonlight》的清冷强大与《春日来信》的温暖治愈，共同构成了她想要传达的《sprg》的内核——在万物复苏的季节里，破土而出的力量与温柔绵长的情感可以并存。
她知道，无论她以何种面貌出现，台下那片属于她的浅金色与雾霾蓝的海洋，都会一如既往地为之亮起。
“弥弥们，”她在心里轻声说，“这次的‘春日来信’，希望你们能喜欢。”