书房戏的拍摄安排在周四上午九点。
金志洙提前一小时到达片场。今天不需要复杂化妆，不需要繁琐的朝服，只需要穿上李源日常的深色便服，发型简单束起。但这不代表今天会轻松——恰恰相反，今天要拍摄的是李源面对第一个重大道德困境的内心戏，是整部电影的情感转折点之一。
他走进片场时，书房场景已经布置完毕。昨晚离开时还略显杂乱的布景，现在已经完全变成了另一个时空的房间——书桌靠窗，文房四宝摆放整齐，书架上是做旧处理的仿古书籍，墙上的字画微微泛黄，窗外的绿幕会后期合成庭院景色。
最特别的是光线设计。摄影指导特意调整了灯光，模拟黄昏时分从西窗斜射进来的阳光。那是一种温暖但即将消逝的光，正好符合这场戏的情绪基调——李源在一天的公务结束后，独自面对内心的黄昏。
“早。”导演李俊益已经在了，正和摄影师讨论镜头角度，“今天这场戏很重要，我们需要捕捉到时间流逝和内心变化的过程。”
金志洙点头：“我准备好了，导演。”
“不急，还有时间。”导演看了看表，“你先在场景里坐一会儿，找找感觉。我们九点准时开始。”
金志洙走进书房布景，在书桌前坐下。椅子是仿古设计的硬木椅，坐上去并不舒适，但那种硬质感反而帮助他进入状态——古代士人的生活本就不是为了舒适。
他环顾四周。这个空间虽然是在摄影棚里搭建的，但每个细节都经过精心设计。书桌上的笔架挂着几支不同大小的毛笔，砚台里还有干涸的墨迹，像是刚刚用过。书架上的书不是随意摆放的，是按照经史子集的分类排列。墙上的字画也不是装饰品，是李源这个角色可能会欣赏的作品。
他伸手轻轻翻开面前摊开的一本书。道具组很用心，里面真的有内容——是手抄的《论语》段落，字迹工整，旁边还有细小的批注。那些批注不是乱写的，是真的在讨论文本含义，像是角色认真研读时留下的思考痕迹。
金志洙慢慢读着那些字句，感受着这个空间要传递的信息：这是一个思考者的房间，一个在知识和道德中寻找答案的人的栖息地。
八点五十，化妆师过来做最后调整——主要是补妆和整理发型。服装师也来检查了服装的每个细节，确保没有现代痕迹。
九点整，场记打板：“《士与道》第二十七场第一次，开始！”
这场戏没有台词，只有动作和表情。剧本描述是：李源在处理完一起涉及亲戚的诉讼案后，回到书房独自思考。案件本身并不复杂，但涉及到家族利益和个人原则的冲突。他需要决定是坚持依法办事，还是考虑亲情网开一面。
金志洙坐在书桌前，面前摊开着案卷。他低头看着那些文字，但眼神并没有聚焦在纸上，而是穿透纸面，看到了更复杂的东西——人情与法理，家族与公义，个人良心与外部压力。
摄影机从侧面缓缓推进，捕捉他脸部的细微变化。眉头先是微微蹙起，显示困惑；然后嘴唇轻轻抿紧，显示内心的挣扎；接着眼神有一瞬间的放空，像是看到了某种不愿面对的未来；最后，他闭上眼睛，深吸一口气，再缓缓睁开时，眼神里多了一丝疲惫，但也多了一份确定。
整个过程大约持续了两分钟，没有一句台词，但情绪的变化清晰可见。
“停！”导演喊，“很好，情绪的层次很清晰。但我们再来一次，这次我想看到更多的‘过程’——不是直接从困惑到确定，中间要有反复。人在做艰难决定时，思想会来回摇摆。我们要捕捉那种摇摆。”
第二次拍摄，金志洙调整了表演。这一次，他的表情变化更复杂——困惑之后不是直接挣扎，而是有一丝几乎看不见的逃避，想要转移注意力。他起身走到书架前，随意抽出一本书，翻开，但看不进去。又把书放回去，回到书桌前。