箱，是一段法庭戏后，几个被捕青年在拘留所里的对话，情绪比初试的独白要激烈和复杂得多。
“开始吧。”杨宇硕言简意赅，身体向后靠在椅背上，双手交叉放在胸前，一副冷静观察的姿态。
没有更多的指示，没有情境铺垫，一切都靠演员自己想象和构建。
沈岩点了点头。他没有立刻进入表演状态，而是先做了一个细微的动作——他微微松了松肩膀，不是放松，而是模仿那种被长时间关押、身体僵硬不适的状态。然后，他走到场地中央假设是“拘留所墙角”的位置，缓缓坐了下来，不是瘫坐，而是带着一种筋疲力尽后的蜷缩，双臂抱膝，将脸微微埋下。
这个起始姿态，就让杨宇硕导演的眉梢几不可查地动了一下。很多年轻演员会急于表现愤怒或悲伤，直接进入慷慨激昂的状态，但这个学生，先从“身体感”入手，有点意思。
沈岩沉默地“坐”了几秒钟，仿佛在积蓄情绪，也仿佛就是角色本身在发呆。然后，他猛地抬起头，望向虚空，仿佛在对并不存在的“狱友”说话，声音沙哑而压抑：
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“他们……会判我们很重吗？” 他的眼神里，充满了恐惧和后怕，声音带着细微的颤抖。
紧接着，不等“对方”回答，他像是被自己的恐惧刺激到，情绪陡然激动起来，声音提高，带着一种绝望的愤怒：“我们做错了什么？！我们只是想知道真相！只是想活着像个人样！”
他挥舞着手臂，但动作幅度并不大，更像是被狭小空间限制住的、无力的挣扎。他的眼眶迅速泛红，然而，就在情绪即将彻底爆发的前一刻，他像是突然被抽干了所有力气，挥舞的手臂颓然落下，整个人再次蜷缩起来，将脸深深埋入膝盖之间，肩膀开始无法控制地轻微耸动。
没有嚎啕大哭，只有压抑到极致的、沉闷的呜咽声从臂弯里传出来。那声音不大，却像钝刀子割肉一样，让人心里发堵。
他完美地演绎了一个年轻人在极端环境下，恐惧、愤怒、委屈、绝望几种情绪交织、转换、最终崩溃的过程。层次分明，情感真挚，尤其是最后那无声的哭泣，远比声嘶力竭更有力量。
表演结束。
沈岩深吸了几口气，仿佛才从那个压抑的角色中抽离出来，他站起身，再次向评委席鞠躬，脸上还带着一丝未能完全褪去的、表演残留的潮红和疲惫。
棚内一片寂静。
副导演和那位年长男性都看向杨宇硕导演。
杨宇硕导演依旧保持着双手交叉的姿势，但他的目光紧紧锁定在沈岩身上，锐利如前，却似乎多了一点别的东西。他沉默着，没有说话，这种沉默带来的压力，比任何评价都更让人心悬。
过了足足有十几秒，就在沈岩以为导演会直接让他离开时，杨宇硕忽然开口了，声音低沉：
“你理解的‘那个时代’，是什么？”
这个问题，完全超出了剧本本身，直指核心。
沈岩没有丝毫犹豫，他抬起眼，目光平静地迎向导演的审视，用清晰而沉稳的声音回答：
“回导演ni，我理解的，不是一个宏大的历史名词，而是无数个像这个角色一样的普通人，在被剥夺了‘正常生活’的权利后，那种无处不在的、细微的恐惧感。是早上出门不知道能不能平安回来的恐惧，是晚上听到敲门声会心惊肉跳的恐惧，是连对父母都不敢说出心里话的恐惧。”
他顿了顿，继续道：“这个角色的愤怒和挣扎，不是源于多么崇高的理想，最初可能仅仅源于这种最原始的、对‘像人一样活着’的本能渴望被践踏后的不甘。我觉得，理解了这种恐惧，才能理解他们后来为什么能爆发出那样的勇气。”