翌日，对《无事生非》的长评如雨后春笋般在各大报纸杂志上刊登。
剧评家们试图遍历戏剧历史，为它的技艺找到依据。
但找不到。老头子们不得不承认，大陆先生的创造力已经超越了时代，他的舞台架构和管理，或许要在戏剧教科书上单开一页。
埃利奥特盛赞了《无事生非》对戏剧界的积极作用。
因为它是可学的，可复制的。剧作家可以揣摩大陆先生的技艺，融入到自己的作品体系中，实现自身的进步。
不象以哲学思辨为主的晦涩戏剧，它们的走红是学不来的。
这也是恩佐选择《无事生非》，而非《等待戈多》的原因。说不考虑手冢和，但还是要考虑受众的。
当然更多百老汇人懒得看长篇大论。
《先锋时报》还刊登了一张照片，向来仪态万方的海伦·海斯，笑得前仰后合，配文：能逗笑戏剧第一夫人的闹剧。
总之，舞台决斗的结果，以银幕剧场的身中数枪，倒地身亡告终。
银线事务所，经纪人办公室。
恩佐恨不得化身掌控电话线的触手怪，他已经在办公室打了一上午的电话了。
“汉斯，我要你马上去收购银幕剧场。我会给你一张两位数的空白支票，要多少他们自己填。”
“不肯？不肯就起诉他们！他们的造谣，让我的身心受到巨大的伤害！不然我叫你来干嘛呢？”
“凯瑟琳总监，嗯，我明白了，剧作家协会的道歉声明就放到了下一期《先锋时报》上。大陆先生不会添加他们的工会的，我们被造谣不出来澄清，决出胜负就懂得贴过来了，一个上不得台面的墙头草组织罢了。”
“有剧院想要剧本授权？”一下，“让他们和阿瑟·康利谈吧。他是老牌制作人，有分寸的。”
“跟他说，我的意见是偏向于可以。”
现在《无事生非》火遍百老汇，受欢迎程度直逼1943年的《俄克拉荷马！》，那部百老汇史上商业化最成功的音乐剧。
大陆剧院一票难求，逼得恩佐都想开发剧院站票了。这种火爆的情况下，没必要把《无事生非》硬留在大陆剧院。
收版权费，让其他剧院同步上演是个好主意。有钱就赚，饥饿营销不可取。
《无事生非》是戏中戏，舞台决斗是戏中戏中戏，套娃叠套娃，男主角“大陆先生”成为话题的中心。
恩佐考虑过要不要曝光身份，最后的结论还是算了吧。
大陆先生是才华横溢的剧作家，恩佐是压榨演员的臭资本家。两个人重叠，估计不少人滤镜会碎掉，大陆先生的也会贬值。
“知名剧作家”的头衔当然很好，在上流社会很吃香。但恩佐已经过了把自己打扮得花枝招展，和具体的某个人拉关系的阶段了。
他现在要用产业来武装自己。金钱和权力，才是美国最硬的保护伞。大陆先生赚到的钱入了自己的口袋，这就够了，不认领这个身份也没关系。
大陆先生已经成为大陆剧场和银线事务所最耀眼的光环，无数模特和演员冲着“百老汇最强喜剧作家”的噱头添加恩佐的麾下。
大陆先生的马甲还在，所有人都在猜真身是谁。天然有话题度，什么都不做就是强营销。曝光了反而没了神秘感，号召力会下降。
恩佐决心做好绿茶婊，来拒去留，拉扯百老汇人。
“吱呀”一声，门被推开。
身段清减了不少，但依然玲胧浮凸，曲线更加动人，有种楚楚可怜的凄美感。
这段时间她真是被整惨了。恩佐狠狠地卡合同，不交巨额违约费就别想走。
没有出走的条件，银线事务所也不给她资源。俨然是要把她按死在冷板凳上，雪藏成老女人，这辈子都别想