的剪纸踩进潮湿的泥地中。
镜头顺着往上，拉远。
安静的影院中仿佛发出一声整齐的吸气。
春光日暖，雨后初霁。
镜头中，后景是潮湿暗黄、重新回归尘俗忙碌的街市。前景中的人简单束发，一身白色暗织金线法衣，月白披帛，琉璃璎珞半露，手持檀木佛珠，背上背着背篓，背篓上挂着顶草编斗笠。柔柔的淡光在她面庞打出光晕，莹润饱满的肌肤，充满光泽的头发，微微卷曲的鬓发，温柔的双眼，柔软淡粉的嘴唇，仿佛微笑有带着些悲悯的神情。这美到让人瞳孔放大的镜头却并不流连，画面中无相抬头远眺，出画。镜头停留在原地，转向她身后，看着无相背手戴上斗笠，调整了下背篓踏上出城的路。
山间，溪流。
不知从何处传来的悠扬的歌谣，笛声清越婉转，伴随着流水淙淙。无相似乎也陶醉在这歌声中，露出轻笑。
短短五分钟的“前戏”，如贝嘉延、安子杰、Coco等阅片经验较为丰富者，已是眼前一亮，敏锐地将开头这段剪纸戏和说书先生的念词重点记忆。非常典型标准的符号学应用，必有其用意。说书那段明显是在暗示剧情。女扮男装，性别模糊，无疑是指泽口空海演的无相。
话说这人到底男的女的？为什么刚刚那个卖豆腐大娘完全没有疑问的样子？打扮得和周围也不是一个图层的，为什么大家都视若无睹？一个个疑问迅速充满观众的大脑。