肩膀走向化妆间，“你跟我来。”
场外，陈珩使眼色使得眼皮都要秃噜了，却见安婉明明看到了他的暗示，仍乖顺地跟着乔佳离开了。
陈珩心里是又气又急，害怕她被乔佳糊弄，只能跟着一起过去。
刚走到化妆间门口，便听见乔佳清越的声音：“你知道竖屏和电影最大的区别在哪儿吗？”
安婉犹豫地答道：“载、载体不同？”
“还有呢？”
安婉沉默了。
乔佳的声音里带着了然的笑意，却没有丝毫嗤笑的意味。明知道自己来的目的是间隔开二人，但陈珩却迈不开腿，只能站在原地听着乔佳把话说完。
“电影和竖屏的时长差不多，区别在于，前者可以创作自己的视听语言。后者却恪守电视剧的叙述语言，只是将故事精髓提出来，去除铺陈……”
“这样说或许不够直观。换个问题，你看漫画吗？”
透过门缝，陈珩看见安婉用力点头：“看过！”
“页漫如同电视剧，讲究分镜艺术；条漫节奏明快，正如如今的竖屏——它对分镜要求不高，更看重人物是否赏心悦目，”乔佳刻意放缓语速，“以及，人物是否在设计好的节点，做出了精准的情绪表达。”
“佳姐的意思是……”安婉若有所思，“竖屏的关键，在于演员能否在恰当的时机，呈现符合剧情要求的表情？”
“没错。”乔佳肯定道。
既然决定出演竖屏剧，乔佳便下定决心要做到最好，私下做足了功课。她发现，受限于载体特性和时长，竖屏表演无需过度追求“沉浸式”体验，反而要求演员在指定契机，精准调动表情。
情绪无非喜怒哀乐四大类。以此为基础微调，辅以不同动作，便能演绎更复杂的层次。譬如“布满哀愁的笑”，不过是忧伤的眼神，配上唇角勉强的牵动。
诸如此类，不一而足。
只要勤加练习，将各种情绪对应的表情打磨到位，驾驭竖屏并非难事。最忌讳的，就是将长剧或电影的表演体系生搬硬套，难免水土不服。
乔佳毫无保留地将心得娓道来，末了不忘温声鼓励。“你在镜头前很有灵气，这一点已经胜过了许多人。只是还没参透竖屏与横屏的本质差异。这一点说难不难，说不难，也确实需要些悟性……”