第22章022
[第一年，你开启工作“小说家"]
[你登记了自己的笔名"杰洛·戈恩”
[你确定创作小说的标签：“惊悚”哥特”边缘恋歌"][你撰写了第一篇短篇恐怖小说，系统评价：SSS+][你雇佣了经纪人杰森·陶德]
[杰森读了你的文稿，大受触动，认为好东西应该让更多编辑看见][杰森将你的恐怖小说投稿至《哥谭文评》举办的第六届“恐怖小说新人大赛]
[杰森将你的恐怖小说投稿至《纽约客》][你的恐怖小说投稿被《纽约客》退回]
【《纽约客》编辑在回信中对无法接收虚构文学表示深深的遗憾]杰森表示：意料之中，本来题材和杂志完全不符。他投稿只是为了让乐夏的小说能给《纽约客》著名编辑留下深刻印象。不过让他意外的是，《纽约客》主编居然破格回信鼓励“杰洛·戈恩"创作更多非虚构文学作品。
他把这件事转告给乐夏，果不其然，得到乐夏回答：“那我再写一篇吧。”《哥谭文评》编辑部里，编辑们正埋头审核今年的“恐怖小说新人大赛”全国投稿。
麦克斯正是其中之一。
他的手边放着咖啡,摆满了随信件寄来的文稿。这些天以来，他已经审的头晕脑胀，文字疲劳。能让职业编辑感到阅读疲劳，不仅是因为文稿的数量众多，更由于文稿的质量严重参差不齐。
在经历了“黄金时代"的作品井喷期后，“恐怖"题材逐渐举步维艰，创作门槛越来越高。
基础原因是普罗大众对"恐怖"的免疫。
所谓"前人已经把套路写干净了，后人无论怎么努力，无非是对前人拙劣的挖掘和模仿″。
先不说各种被反复使用的经典元素：
“闹鬼屋子”小镇秘密”“学校诅咒”驱魔”密室“童话“吸血鬼“僵尸”狼人”“幽灵”…
更不用说克系题材也被简化为：
“限珠“触手”肉球“蛆虫”绿油油”“蓝盈盈”…结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：“恶魔肯定会被驱逐″
“凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”
“超自然现象的解释全是外星人”。
很多小说家很努力的制造“跳吓"和“氛围”。结果却往往是对“血腥“暴力”折磨”身体变异"等感官刺激的过度依赖。看多了猎奇，只会令人感到不适和厌烦。
还有更多的小说家则是在研究如何强行植入：“深度”社会议题“社会批判"“种族”“阶级"等等，企图从“社会性”突破。有些作品的确是突破成功，获得巨大收益。但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最原始的、本该令人毛骨悚然的娱乐功能。
在杂志社连续举办六届“新人大赛”后，收到的稿件的质量一年不如一年。仔细想想，麦克斯会觉得当小说家也不容易：在"摸不准的地方"进行了这么多"绝望的努力”。到头来盘点成效，却发现“出发点是好的，但最好还是别出发”。在这段审稿的日子里,麦克斯也能听见同事们聚在一起吐槽：“再让我看见有人在恐怖小说里描写′一切都是精神病人在胡闹，我就要戳瞎我自己的眼睛！”
“那你是很恨你的眼睛了。”
“玩笑归玩笑，但就算你真的当场戳瞎眼睛，我们也不会觉得恐怖吧？最多帮你报个警。”
麦克斯打开了新的稿件，粗粗看了第一章：稿件行文流畅，风格诡异，结构很漂亮，作者应该有丰富的写作经验。他的目光落在投稿人的名字上：“迪森·莱科”。果然。
他心心中有底：迪森是个在推特上有五十万粉丝的“网红作家”，作品曾在网上红极一时。
近年来，随着纸媒的衰落，杂志社也逐渐向市场低头：只要从来没有在纸媒发表过作品，网红作家也算“新人”。这样的网红作家来参