水岭”，推动韩国电影进入主流商业市场。”
在韩国内，则被认为是韩国工业化电影的历史级标杆之作，打破亚洲电影在西方遇冷的代表之一（好莱坞报道报道过的）。
所以，将一个更精良版本的《流感》，放在这个环境下，它的爆是有迹可循的，或许从它杀青的那一刻，就已经在默数着倒计时。
“neon帮忙找的contents panda？”
可可简单的讲了一下这一夜的合作商谈细节，池野就猜到了这次《流感》的合作模式。
其实按照他心里的预期，xyz films是要比neon更适合合作的对象，因为neon在文艺片和奥斯卡的领域突出，但问题是…《流感》根本不可能竞争奥斯卡，同样这也是一部商业电影。
相比之下，xyz films这种类型大厂，同样在美洲范围内影响力极大，适合《流感》的西方发行合作对象。
但很显然，平行世界的neon和地球上的不太一样，他们既是第一家找到《流感》的大厂，又非常积极的推动这次合作，可以感觉到，这家巨头非常看好《流感》，更有着染指商业片的“野心”。
为此，所谓的156国，就是他们给出《流感》最大的诚意。
具体合作模式是版权销售→区域发行+联合发行。
意思是池野工作室、光影拾梦等《流感》几大资方作为版权方，将西方版权卖给neon，而又通过neon的关系，《流感》就可以在整个西方市场拥有巨大的背景关系和靠山、发行乃至院线渠道。
除此之外，在购买《流感》西方版权的同时，neon还给《流感》搭上了contents panda这条线…这个contents panda就是地球上一手操盘出《釜山行》《寄生虫》等全球大爆电影的公司。
其中，《寄生虫》还拿到过奥斯卡，足以见得该公司的运营模式之“先进”。
——作为真正的奥斯卡玩家之一，neon和其关系自然非同一般。
而以此类推，其他国家/地区的各路发行，neon都可以帮忙搭线，当然…以池野自身的影响力，不敢说东南亚，但在整个亚洲地区，他是不太“依赖”neon的。
人家给的资源可不白给，都是要加钱的。
所以之后的几日，《流感》资方主要就亚洲地区的各路发行主动权，和几家合作方展开谈判，在首映第三日的晚上，终于达成了一致，正式确立了156国+23个地区发行销售版权及分红问题。
当晚。
这个堪称“突破历史”的核弹级消息，终于传回了国内。
微博热搜榜上，关于《流感》在戛纳的各种事迹，这几天其实一直没下来过，但因为《流感》映后立刻进入了紧张的合作谈判环节，所以后续消息真真假假，热度逐渐有点下滑。
但在今晚，一则由官媒【中国电影时报】转载的消息，将《流感》在内娱的话题度，真正推上了一个高峰。
@中国电影时报：【#中国电影戛纳破冰时刻#东方灾难题材席卷全球市场。】
【据悉，由@国家电影局重点扶持、中影集团领衔出品的国产灾难大片《流感》，在#戛纳电影节#掀起“中国风暴”！影片首映后获全场起立致敬长达5分钟，全球156个国家与地区火速达成版权交易，其中，法国发行商pathé cinema以**850万美元（约合人民币6100万元）**创下亚洲电影单地区最高成交纪录。】
【以下是地区细解：欧洲45国+北美31区同步上映。】
【非洲首度实现24国联合采购。】
【海外预售总额目前预计突破2.3亿…】
【法国《电影手册》盛赞《流感》：“跳脱西方叙事框架的东方人文关怀，列车求生场景展现中国人特有