模式是建立在海外的，但是电影和故事都是中国的。这是模式问题，也是选择工作伙伴的问题。不是选择了钱。
他笑着道：我希望我个人的电影生涯顺利，怎样将我的工作有效地在全球范围内推进？我要找最好的工作人员，他们除了创作以外，还有资本、营销，公关。
比如，我为什么选择本子北野武的公司来做我所有电影的融资中心？
因为他们专业，我根本不用为销售发愁，他会联手法国、韩国、美国，大家通过这样一个资本组合来做一个回收的资本模式。
这是一个非常有效的电影生产的途径。在我开工的一刹那，基本上全世界想买我电影的发行商都知道我要拍什么。
这就是我的电影文化，我的身份感成就，我的镜头一直都是这片土地，我一直在盯着这片土地，盯着人的生存。
言尽于此，他很自豪。
这场谈话谈的很深入，关于哲学框架，电影美学的统一，空间的魅力，反而成为了最不受媒体注重的话题。
采访一出，曹忠的反对势力瞬间扯起虎皮，
贾张科所言，没有毛病！
这就是贾张科的电影文化，艺术电影的传达的就是现代意识和共识。
是对这片土地爱的深沉。
外务省的大撒币圈定人员，部分精致艺术生，都跟着贾张科的话题而朝着曹忠而冲锋。
颇有些不死人不罢休的架势。
而那些媒体，也天天待在影视基地周围，希望能采访到曹忠，得到流量的回应和狂欢。
“忠哥，咋整？”
王仁君和戚九洲非常无奈。
连续三四天的时间内，虽然《三峡好人》的票房低，但是流量多，使得记者对于《南京照相馆》剧组和曹忠的舆论再度掀起高潮。
而最近的拍摄，恰好又是需要群演的时候，剧组进出没有之前那么严密控制，
许多记者的蜂拥，各种炸裂问题影响了主创演员，群演，甚至影响到了韩铮等工作人员，导致拍摄运转明显受到了一些影响。
曹忠本来不想回应，甚至有点想要报警。
电影开机之后就是一场战争，花钱如流水。
无可奈何之下，曹忠只能出门。
面对媒体的铺天盖地的采访。
曹忠和众人打着商量。
“各位，我只会回应一个问题，而且保证满足你们的话题要点。但请此后，不要再对我的剧组造成冲击！”
他声音肃穆。
而后就在记者们争向提问的当口上。
曹忠坐下，面向众人，主动出声，
“在我看来，世界上只有两种导演，一种是拍给观众看的，一种是拍给外国人看的。”
曹忠依旧不自证，就看着那些媒体，屁股坐正。
“其实你们采访我的问题，很多答案本身就在某些文学系师兄的回应采访当中。”
“每个重大决定之下，总会有人出现或多或少的牺牲，重点是，向好还是向坏，他们是否认同。
这一点，别人其实不该艺术化创作去抒发定义。”
曹忠道，
“三峡大坝，城镇化，高铁，高速，拆迁，没什么不同。
他们没有渠道回应，
但是我相信其中的大多数，怀有极为朴素的认同。
电影文化，一样可以传达认同，传达集体命运巨变之下人仍旧茁壮生长之下的韧性，传达小人物的朴素家庭和国家之间冲突而产生的情怀碰撞，并由此给出思考，这和某部电影所说的传达文化应该也没什么不同。
但我想，这才是中国叙事，是中国文化数千年留下的脊梁传承。”
曹忠转过身，留给记者一个背影。
他转头：
“区别其实就是屁股歪了，还是坐正。”
这话说完，
曹忠转过身，屁股坐正