第690章 全面开花
“他去参加运动会？太欺负人了吧！”
大银幕上，戴维斯指着不远处正和变异鲸鱼打水仗的乔治，一脸的难以置信。
乔治也注意到了戴维斯的动作，远远的冲他竖起了一根中指。
负责通知他们的军方人员倒是摇了摇头。
“不是，它得作为吉祥物。”
说着那人还叹了口气。
“或许你也看到网上有关泰勒部长因为破壁人而自杀的消息了，如今美国没了面壁者，我们也得想个办法提振一下国内的士气。”
画面最终定格在了两人看向乔治的这一幕。
作为开年之后的首部【星河电影宇宙】系列作品，《狂暴巨兽2》在上映之后，首日票房就拿下了3亿多人民币。
这个成绩作为一部好莱坞电影，已经算是很可以了，还要多亏了星河影业在国内的大力宣传。
而在海外，《狂暴巨兽2》的票房成绩也尚属不错，观众们多大都将其拿来与《哥斯拉大战金刚》对比，发现单日票房走势《狂暴巨兽2》还要强于《哥斯拉大战金刚》。
与此同时，星河影业在《狂暴巨兽上映》的间隙，也开始为下一部电影《饥饿游戏1》进行宣传与预热。
相比于正在上映的《狂暴巨兽2》，这部电影在国内的宣传没掀起什么水花，但在国外却是获得了巨大的反响。
因为《饥饿游戏1》这部电影是改编自同名畅销小说，而原着小说在海外特别是北美的影响力可并不低。
该书在2008年就由schostic出版社于北美出版，是苏珊柯林斯“饥饿游戏”三部曲的开篇作。
其在北美市场的成绩堪称现象级，销量从出版初期就展现出爆发性增长，且长期占据榜单高位，是北美出版史上最畅销的青少年小说之一。
截至2021年3月，《饥饿游戏 1》在北美的累计销量已超过1800万册，若计入三部曲合集，整个系列北美销量超 5000万册，是仅次于《哈利波特》和《暮光之城》的青少年 ip销量第三极。
同时《饥饿游戏 1》的价值还远不止“卖得好”现实隐喻”的内核，打破了青少年文学的题材局限，引发了一系列文化与社会层面的连锁反应。
在《饥饿游戏 1》之前，北美青少年文学的主流是《暮光之城》式的“奇幻爱情”，题材偏向轻松、浪漫。
而《饥饿游戏1》以“极权统治下的生存游戏”为内核，融入阶级对立、媒体操控、贫富差距、战争创伤等深刻议题，彻底改变了这一格局。
从“浪漫幻想”到“硬核现实隐喻”，《饥饿游戏1》开创了“反乌托邦青少年文学”的热潮，直接带动了后续《分歧者》、《迷宫行者》等反乌托邦ip的诞生，形成了2010-2015年北美青少年文学的“反乌托邦黄金时代”。
小说中“生存与道德的冲突”、“媒体奇观对人性的异化”等内容，也是恰好契合了移动互联网发展的现状，吸引了大量25-40岁的成年读者，打破了青少年小说“低龄化”的偏见。
另外《饥饿游戏》的隐喻性，更是使其成为北美社会讨论的“切入点”，被大量学者、媒体用来解读现实问题。
象是小说中直白的贫富差距现象，往往被《纽约时报》等媒体用来类比北美。
小说中“饥饿游戏”被包装成娱乐直播，也引发了对北美“真人秀泛滥”、“媒体为流量牺牲伦理”的批判。
至于说《饥饿游戏》里对于女性角色的重塑，那就更是契合了北美当下对于女权主义的偏好。
其女主角凯特尼斯并非是传统的“公主式”角色，而是“冷静、坚韧、为生存抗争”的女性形象，这使其受到了大量欧美年轻女性的追捧。
可以说《饥饿游戏1》不仅创下了出版业的销售纪录