所谓魔幻现实主义，是一种将超现实、神话或奇幻元素融入现实叙事的艺术风格，其核心在于不打破现实逻辑，却让奇幻成为日常的一部分。
它不同于纯粹的奇幻或科幻，而是让神秘、荒诞、梦境与真实共存，形成一种独特的诗意或隐喻。
2000年前后，其实已经有电影在探索这类风格。
比如周公子的《苏州河》，融入美人鱼的都市传说、身份错位、生死轮回的叙事。角色“牡丹”死后又以另一个身份出现，现实与虚幻交织。
比如贾科长的《小武》，主角小武像“幽灵”一样游荡在小镇，无人真正理解他。结尾被铐在电线杆上，路人冷漠围观，形成超现实的荒诞感。
这种风格如果玩好了，那就是“先锋”，拿奖潜力很大。但如果功力不到家玩不好，就容易晦涩难懂，不知所云。
当然，还有点值得注意的是，魔幻现实的超现实表现手法通常会被一些导演塞进去大量ZZ隐喻，很容易触碰红线，比如姜闻的《小日子来了》，直接被禁。
“怎么样？”影片放完后，徐小舟很是期待的问老师王流，“老师，你觉得怎么样？”
“拍得挺不错的。”王流对徐小舟的成果表示肯定，“本子比较扎实，拍摄也挺扎实，可以送去一些短片电影节，看看能不能拿下几个奖。”
“青子，你觉得呢？”得到老师的认可，徐小舟很兴奋，又问陈卿，“不会拍得很差吧？”
“方方面面都很成熟，就算拿到导演系去，也是排名靠前的优秀作品。”陈卿还能怎么说，只能是夸呗，没看徐小舟一脸都写着“快夸我”吗？
而且确实徐小舟水平不差，构图、节奏、运镜各方面都可圈可点。
“抓紧时间做法文字幕，还有法文的内容简介。”王流想了想，提出一个建议：“可以往克莱蒙费朗短片节送一送。”
法国克莱蒙费朗短片节创办于1979年，是全球影响力最大的短片节之一，被誉为“短片戛纳”。
徐小舟一听见老师建议去法国克莱蒙费朗短片节，顿时更高兴了，这证明在老师眼里这短片确实不差，要不也不会让往短片届的“戛纳”送。
看完舍友的短片，陈卿又回长城时代影业转了转。
办公室已经装修完毕，相关人员也都招好，总算有点公司的样子了。
“陈导。”前台小妹正百无聊赖的坐在那，看见陈卿吓得连忙站起来。
“嗯。”陈卿点点头，也没有介意前台的摸鱼行为。
公司才刚刚运转，业务确实不多，前台的确有大把的空闲时间。
“陈导。”一个留着齐耳短发穿着百褶裙的小姑娘连忙跑到陈卿面前，“有什么吩咐？”
小姑娘叫齐瑶，是宋临渊给陈卿招的助理。
“宋总在不在？”
“在。”
“让他来见我。”
“陈导来得正好，正想向您汇报工作呢。”宋临渊拿着厚厚的几份文件来到陈卿面前，简明扼要的汇报了下对腾迅的收购进展，“我对腾迅的整体估值报价600万美元，打包收购盈科数码20%的股份和IDG12.8%的股份，还有他们管理层的所有股份。”
“600万美元，还有没有降价空间？”陈卿一边翻着那一沓厚厚的文件一边问道。
《狩猎》海外版权有480万美元，国内票房分成也有200万美元，再加上电视、VOD等其他版权费，600万美元倒是能拿得出来。
不过他不可能把家底都投进去，他还有一公司要运营呢，还有电影要拍呢。
“降价空间不大。”宋临渊摇摇头，“MIH那边给出的估值是500万美元，我们是一家影视公司，如果价格方面不能比MIH有明显优势，是竞争不过他们的。”
“这样……”陈卿思考几分钟后说道，“我们和M