然而然就会了。”
“那您刚刚用的是什么体系的表演呢？”杨蜜有些不死心的继续问道，“感觉有些体验派的影子，但您是表演话剧出身的，是传统的梅兰芳体系吗？”
“蜜蜜啊，我们那会儿，所谓的斯坦尼体系才刚刚传入国内，因而理论上很不成熟，所以我们学习表演话剧的时候，大部分的理论基础还是源自于传统戏剧，但也没有具体的名字，可能是你说的梅兰芳体系吧，”吴颜姝缓缓说道，
“也是在60年代以后，我到京城演出，和国话、人艺的同行交流，才了解到所谓的斯坦尼体系。
不过说实在的，表演无外乎就是声台行表，纠结于所谓的表演体系，我觉得其实没有必要。”
吴颜姝言语上很诚恳，这真是她这么多年来的真实表演经验。
“就是啊，我当年的声乐老师来自前苏联的。那时候是50年代，正好是所谓斯坦尼体系传入国内的时候。但我的老师她跟我说，打好基本功比啥都重要，所谓技巧，都是能力不行的人才用的，”李铭启插口道，
“越是想不断进步的，就越忌讳过多依赖技巧。基础打的牢靠，平时注重积累，把能力提升起来，比啥都重要！”
“其实，这两天，我也在向你们这帮年轻演员学习，”吴颜姝对苏浩和杨蜜说道，“我特别留意你们在讲对白的逻辑重音。”
“啊？”杨蜜都惊了，“您还能向我们学？”
苏浩摸着下巴，反问道：“吴老师，您是在学当前影视剧里的思维逻辑？”
“嗯！”吴颜姝笑着点了点头，“表演的基础不会变，但每一代表演者对应的时代是不同的，表演的逻辑也是会发生变化的。
所以我在跟你们年轻演员学习，尤其苏董你和蜜蜜，你们都是合格的新一代表演者，你们的表演是适应当代观众审美的。”
“不墨守成规，吴老师，您的胸怀真是我见过的演员里最宽广的！”许鞍哗又忍不住赞叹。
“顺应时代发展，调整自己的表演逻辑，颜姝妹子，这一点，你比我强！”李铭启也是叹道，
“确实，时代不一样了，我们的表演也应该适时调整，顺应时代形势。不然越往后，除了年代剧，恐怕我们这种老人的表演机会，会越来越少。”
事实也是如此，原时空后世，随着年龄加大，李铭启老师的戏也是逐年递减。
而吴颜姝老师，以耄耋之龄，却是每年戏约不断。
可能就是出于这种思维形式的不同。
不知不觉间，剧组里的其他演员都聚集了过来，林庚新、蒋晓涵等年轻演员，大都是饰演的曲维浩社区同事；
范玮，饰演曲维浩的领导，社区梁主任；
范铭，饰演街道主任，梁主任的领导；
大宋嘉、丁佳丽、秦海露等中生代女演员，出演李慧云的街坊邻居；
还有两个小的，杨橴、朱彦曼滋，分别饰演少年李慧云与文玉娟；
小宋嘉，被王菁花推荐过来的，饰演调查国内残存慰*安妇现状的记者……
懂得上进的演员，都不会放过这种圈内老前辈传授经验的时刻。
“不过时代虽然在变，但是艺术创作的基本规律没有变，比如，要尊重生活源头，严谨刻画人物，”吴颜姝继续道，“在接到《我记得》剧本，并且得知要饰演一个身患阿尔兹海默病的角色，我是回想起了曾经的一个老同事。
那个同事也是得了阿尔茨海默病，在患病后，经常会给我打电话。
电话里，她说‘颜姝啊，我没有事，只是给你打个电话，也许……就没有下一次了！’”
说着，吴颜姝哽咽了，“唉，就在不久前，她真的把我忘了，再也不能给我打电话了！”
苏浩和杨蜜都懂了。
难怪吴颜姝老师刚刚表演的那般好，原来她是把自己心酸的记忆和深刻的共