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一个华国导演，却站在小日子士兵的角度拍一部反战的电影？！
这尼玛是正常人的脑回路！？
所以为了能精准表现出本片的内核，苏浩得找一个靠谱的导演。
“这次《触不可及》的功劳一半在龙叔，一半在许鞍哗许导那儿，可惜没能让许导拿到最佳导演银狮奖……”
“所以浩哥你是想让许导继续接拍这部电影？！”苏浩这么一说，杨蜜就明了他的意思了，“可许导能同意吗？”
杨蜜的担忧不无道理，你道许导为啥一辈子都不结婚？
许鞍哗名字里的“鞍”字是因为她出生在内地辽省AS市，而她的父亲原是果党文书，母亲则是二战后滞留华国的小日子国人，许鞍哗的祖父母为了免受亲戚朋友歧视，只说她是东北人，许鞍哗15、6时才知道母亲的真实身份的。
其后，许导一直与母亲住在一起。
而她选择一辈子不结婚不生育，恐怕也是存了不想把那国的血脉传下去的心思……
“那让许导自己选择吧，”苏浩说道，“不过我想许导应该会的。”
……
“浩仔，你怎么才把这个剧本拿给我？”许鞍哗嗔怪一声，“这么好的本子，还怕我不肯接不成？！”
苏浩一脸愧疚，“许导，是我想多了。”
“哦，我知道了，你是怕我有心结？”许导爽朗一笑，“放心吧，我都这把岁数了，还有啥看不开的？”
“那……”苏浩看着她，正色道，“许导，这部电影拍摄地我想放到内地辽省，但却是现代的辽省！”
“现代的辽省吗？”
许鞍哗闻言一怔，缓缓地，神色莫名，“我知道了，有些时代过去了就是过去了……”
就在06年元月，许鞍哗导演携影片《姨妈的后现代生活》剧组来到辽省AS市，拍摄影片中东北部分的场景。
这是许鞍哗阔别出生地近60年后，第一次回到故乡。
她在拍摄期间接受当地媒体采访时曾坦诚表示，自己对故乡的印象已经十分模糊。
这次借着拍戏之余，来一次寻根之旅。
《姨妈的后现代生活》是一部底色辛酸的喜剧，拍摄时，许鞍哗与影片中姨妈的年纪相近，出走的姨妈最后选择回到东北，既是一种剧情需要，也像导演给自己找到一个回望的机会。
斯琴高娲扮演的姨妈居住的房子，位于一片旧式单元楼里，楼外、天空和街道都是饱和度不够的灰色，像斑驳褪色的帆布，人和车经过，帆布像被从底部撕开，又迅速被缝回原样；室内的灯光总是很淡，墙体的颜色反倒更深，仿苏联式的审美仍顽固地出现在日常里。
但镜头捕捉到这些破败的现实，逼仄的生活，在那个城市中，早已无人在意。
影片在鞍山的拍摄周期只有十天，导演许鞍哗为了找到那种几家合用一个厨房的房子，用了更长时间。
在那时，许鞍哗和剧组的到来在当地是一个不小的事件，这是那座城市第一次有香江导演取景，在一个当代题材的剧情片里，被一个完全不同的外来视角记录，电影这个在当时的东北已经边缘化的娱乐，忽然勾起了一座城市的期待。
只是07年电影《姨妈的后现代生活》上映，人们的期待迅速落空，在互联网与媒体上，东北观众的评价多是负面——理由相近，观众觉得东北在这个电影中被丑化。
粗俗势利的人情，肮脏破败的建筑，非但不是东北风貌，还是一种刻意的矮化。
有观众在网络上指责导演，比如说影片选取了鞍山最破落的样子，那么多繁华的区域为什么不去拍摄？
事实上，许鞍哗对故乡的视角非常精准，电影里有那座城市的底色，姨妈曾经逃离的，又主动回归的都是同一个地方，那里一成不变，只是从盛年走向了衰老，曾经的荣光早已不在。