间来到晚上七点。
歌剧院后门外的外墙下。
团队围绕建筑外墙，架起设备。
陈放坐在监控器后，对对讲机说道：
“把柔光片撤掉，换成标准反光罩，硬光直打，影子边缘必须清晰锐利。”
“亮度调到75%，再加一层橙色滤纸，让光影带点暖调，但别太软。”
“试一条。”
“OK，角度可以，固定好灯架。”
“1号摄像机给手特写，2号拍中景拍全身，3号拍影子。”
“ACtO！”
陈放说完ACtO，所有人行动起来。
岳清竹穿着套黑色纱裙，手拿白色玫瑰，坐在地上。
一架无人机升起，她仰头，目光追随着无人机缓缓仰头，一滴眼药水从眼角滑落。
一台摄像机在此时给了她正脸一个特写。另一台则拍到了墙上侧脸的影子。
“可以了。”
这个场景对应着“怨我百岁无忧还怨我徒有泪流”中的徒有泪流。
这句是说，无论你什么状态，都有人批判。是对外部压迫的控诉，也是对自我身份认同的挣扎。
岳清竹当然演不出讽刺、控诉与挣扎。
所以陈放选择——
拍影子。
瞧这影子演的多好？
在灯光照射下，墙上的影子轮廓锐利，色调偏暖，正好演出了矛盾性。
用影子，又恰好可以体现社会对人本身的漠视。
完美的侧脸与轮廓，还能让观众心疼与共情。
如果剪出来不合适影像，没事儿，那不还有手吗？
陈放满意点头，带着团队又换了个地方。
很快，又一个小时过去。
拍摄工作在陈放的“过”“保一条”“过”“过过过”中，画上了句号。