代洪流的衬托。
但一是涉及过审，二是导演本身的立场和倾向，就像他后世拍的《归来》，张一谋要是只是这个时代背景，并不想过多地涉猎自己的正治表达。
于是，在这部电影中，为了去拍静秋和老三的悲剧爱情，对于灰蒙蒙的时代感的诠释是必不可少的。
在不能直抒胸臆的情况下，如何拍？
在《归来》中，他用陈道名的人物的心理创伤和行为模式间接呈现，通过聚焦冯婉瑜的等待与陆焉识的陪伴，将历史事件转化为爱情故事的注脚。
在《山楂树之恋》中，除了男女主的命运藩篱外，他把一部分笔触着墨在了赵苯山这个角色身上。
譬如刚刚老赵的各种细节表达，以及最后很传神的一个片段——
喉结剧烈滚动却发不出声，只余一声混着痰音的吞咽，麦克风捕捉到喉头黏连的“咕噜”声，如鲠在喉的窒息感穿透银幕。
这种窒息感，初看的观众不会觉察。
但随着剧情的开展，到最后静秋和老三感情以悲剧终结后回首，将会历历在目。
刘伊妃和赵苯山都靠过来看了这一条，张一谋按惯例鼓励了辛柏青，又和老赵笑谈了几句。
“赵老师，太棒了，没说的。”
赵苯山呵呵笑道：“那年头我记忆犹新啊，这种感觉不算难找，我即兴加了几个动作，要是不行咱再来一条。”
张一谋摆手：“够了够了，这条已经很棒了，再多也不好，毕竟不是我们的主题。”
“适可而止、适可而止。”
小刘有些纳闷地戳了戳身边的男子，低声道：“我没怎么看张队长的人物细节，给我分析分析呗？”
路宽给老婆稍微解释了两句刚刚这一段的精髓。
“山楂树开的都是白，但是罗老师一定要讲：因为英雄被埋葬树根，所以这棵山楂树开的是红。”
“在这样的时代背景下，张队长是不能反驳、也不敢反驳的。”
“赵苯山饰演的这个人物，其实是一个时代符号，他是被中断的乡土叙事者，是带着沉默的历史创伤。”
“本质上罗老师对他的话语权挤压，和他一系列动作表情的细节表达，是被规训的乡土灵魂在正治叙事前的战栗，你带着这样的体会再去联想。”
思忖了几秒，小姑娘看苯山大爷的眼神都不一样了。
不过她很期待接下来的对手戏，无论是张队长赵苯山，还是母亲溪美娟。
艺术总归是需要交流的。
演员自身的阅历限制了表达，但通过观察老艺术家对角色历史纵深感的塑造，能弥补年轻演员在时代语境理解上的不足。
这种互动中形成的表演张力，也能突破剧本预设的情感阈值，实现角色关系的有机生长。
对于在表演之路坚持探索的小刘而言，这部电影带来的裨益将非常大。
中午12点40拍完最后一场戏，剧组休息放饭。
再是和谐的剧组也是一个小社会，一到吃饭、休息等时间就显示出差距来。
场务推着不锈钢餐车穿过片场，群演已经像沙丁鱼般挤成长队。
油浸土豆丝、肥肉炒莲白的塑料饭盒被迅速分发，米饭压得死硬，多数人蹲在电线杆阴影下或道具箱上进食。
不过大家都没有太大的意见，群演基本都是当地村民和县里的务工人员，包伙食还给工资，在穷乡僻壤已经待遇很好了。
几个老戏骨跟张一谋一起坐在简易的塑料餐桌和塑料凳边，有条件的助理自己送饭，无所谓的随大流吃一些即可。
也不是耍大牌好排场，有的演员的确有自己的身体原因或者身材保持需求，没办法跟剧组一起进餐。
就像《历史的天空》中的汤姆汉克斯，在金陵拍摄后期，有专门的营养师给他搭配饮食，以保证瘦身的同时保持身体健康。
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