年曾发表过一篇关于z世代的调查文章。
文中提到，对待z世代的关键，是不要以一种刻板目光捆绑他们，这是自我认知非常流动的一代人，他们仍在探寻自我，因此他们也可以被称为身份游民。
无独有偶，在《纽约时报发布于19年的一篇报道中，一位z世代受访者也表示，“自我认知和政治立场一样，是会变的。”这种随性的群体态度，似乎也能看作是一种文化张力。
而在2019年4月，沈倦入选《时代周刊百大影响力人物并登上杂志封面，被他的好友泰勒斯威夫特誉为新生代领袖net generation leaders，真正意义上地接替jackie chan成为全新的“华国之光”，这使得他在欧美z世代中的影响力被几何倍扩大。
正如米国独立民调机构皮尤研究中心的分析所指，如今的米国有接近五成的z世代是非白人。
作为移民群体的后代，一部分z世代在沈倦身上看见了“异乡人”在米国成功的可能，沈倦远渡重洋在大洋彼岸强势崛起的黑马逆袭故事，也因此被赋予了民族属性的回鸣，成为了许多人的精神寄托。
虽然“idol”和“icon”都可以被译作“偶像”，但后者却是能代表一种文化，一个群体，甚至是一个时代的存在。
毫无疑问，billie eilish和ale shen都已挂上了“z世代icon”的名誉头衔。
他们纷纷通过音乐作品和演讲采访，表达了各自的处世态度。这说明在很大程度上，z世代icon不仅是能唱能跳的娱乐对象，更要充当意见领袖和传声筒，这逐渐成了新时代艺人必须承担的角色功能。
他们的作品需要展现出态度，而其中传递的价值观，就构成了“明星人设”。
这么看来，偶像的作品与人格的关联似乎越来越紧密了，但这究竟是王冠的重量还是枷锁的累赘，我们难以找到答案。
诚然，出生于米国的billie和出生于华国的ale都只是观察z世代的两块切片。
一面向暗，一面向阳。
一盒永远不知道下一颗是什么味道的巧克力，一碗咸淡刚好温暖人心的鸡汤。
无论是billie派还是ale派，透过他们，z世代在筑建属于自己的文娱时代。】
归根结底，竞争格外激烈的欧美乐坛，更新换代的速度可能比内娱流量还快。
这也使得新生代歌手们还没糊，以沈倦为首的超生代就已经开始抢班夺权了。
米国媒体显然也乐见其成，不断发文章渲染歌手与歌手之间剑拔弩张的氛围。
毕竟局势越混乱，北美流行乐坛越“百家争鸣”，有价值的新闻报道就越多。
他们能够收获的利益也越大。
混乱不是深渊，混乱是阶梯。
无论是流量至上的媒体，还是艺人，都能在混乱中寻找到向上晋升的机会。
沈倦无疑就是其中晋升速度最快的那一位，快到甚至超出了人们以往的认知。
而碧梨则被米国推了出来和他对抗。
尽管实绩方面差了不少。
现阶段的碧梨只能算是新人王，而沈倦已经可以被称为“当代流行巨星”了。
但同为z世代领袖，同为创作歌手。
一男一女，一中一美。
一个健康阳光，一个叛逆不羁。
一个精致时尚，一个随心所欲。
在他们两人身上显然能挖掘到不少有价值的新闻素材，以此创造更大的利益。
把右边的娅娅换成主角
又是一日收工后。
终于得到和沈倦独处机会的李依桐满心欢喜地带他来到了今晚用餐的地方。
一家装修风格走中西结合高级路线，据说有很多明星在横店拍戏期间都来这打过卡，导致网络热度很高