期的卢梭曾认为，
一个艺术家最升华的状态，就是回归什么也不会的“野蛮人”，以童稚而天真的灵魂去感受自然本来的模样。
所有繁复的技巧，和后天的培训，都会损耗艺术家感受自然的能力。
过巧则媚，过繁则俗，东方绘画也有类似的说法。
酒井胜子当然无法也不可能遗忘所有的美术理论，完全回归启蒙运动宗师卢梭口中的“高贵的野蛮人”的精神状态。
然而，
她觉得自己随着和顾为经一起写论文，一起讨论，不停的探讨《雷雨天的老教堂》的美学价值和情感表达的过程中，
酒井胜子越来越能从书本上课堂里，那些公式性的赏析说辞和艺术理论的樊笼中抽身出来，渐渐的穿越时光，走进女画家卡洛尔的内心世界。
“这种感觉真好，不知道顾君是不是也在看雨。”她有些出神。
正当酒井胜子觉得自己感受到了什么的时候，床头的电话震动了几下。
(本章完)