”
大抵不是科班出身，没专门学过如何表演，这丫头演戏的路子有那么点野。
瞎琢磨出来的技巧偏向体验派，能迷迷糊糊的入戏，但对于出戏和情绪的抽离那是压根不懂，或许脑子里也没这个概念。
对于演员和从事表演类事业的人来讲，情绪抽离是必备的技巧。
不然你每次入戏太深，演技是没得说，但次次将自己陷进去其实是相当不专业的表现。
就好比胡戨和杨密，因为角色的原因，俩人之间的关系是很微妙的暧昧，但是要有界限。
不是说暧昧不好，要是这点感觉都找不到，那表演的效果就无法让观众共情。
若是演员间都没有感觉，那爱情戏里所谓的甜就是工业精。
表演的过程中，大家该有的那些情绪必须表达到位，如眼神、爱恋、感情。
但音乐一停，摄像头一关，马上和对方鞠躬感谢，正常聊天相处才是对的选择。
陆远
剑三剧本最开始对姜国的故事只一带而过，邓紫珊大妈没打算细讲景天
是胡戨，他觉得龙阳这个角色很有吸引力，可以深挖，于是硬生生磨了李国笠一天才让对方答应。
姜国的故事是悲惨而惨烈的，龙阳战死，龙葵自责，于是带着魔剑跳下铸剑炉。
最开始两兄妹的生活有多么开心，国破城亡那一刻就有多悲壮。
那场戏结束后，胡戨的情绪没抽离出来，刘施施同样如此，哭得泣不成声。
这也是开拍以来那丫头
毫无疑问，入戏是一件好事情，但得有选择性，否则太伤身。
体验派是由内而外，用感情带动表演，比如演生气的戏，演员就要去了解角色为什么生气。
如果是因为女友给自己戴了绿帽子，演员就要去想象，自己很喜欢的那个女孩，跟别人发生了关系，让自己受到了屈辱。
然后再从这种屈辱中提取情绪，解放自己天性中的愤怒、伤心、愤恨，并表现出来。
所以相较于其他流派来说，体验派表演方式的演员更容易出现一些心理疾病。
对拍戏没多久的新人演员，他们在经验不足的情况下，往往要靠自己的真情实感代入演戏。
年轻演员可能就一头全身心扎进去，导致戏后不好走出来。
尤其是扮演深刻内敛忧郁之类的角色，过后多少都会有一些残留的负面情绪。
不好好处理的话，很有可能影响他本来的性格，甚至患上抑郁症。
毕竟你演一个人演了几个月，不可能一下子抽离出来。
这些主要还是看演员自己，是否有足够的经验和充足的心理建设方案来让自己快速出戏。
陆远记得自己的
后来是刘施施俏生生的递过来一瓶水，特巧合的将他拽了出来。
大抵是缘分，如今该由他来拽这丫头了。
实际上想要帮助演员出戏方法也简单，只需要用较强的外界刺激去打破对方的心理防线。
可以去玩一些紧张激烈的项目，如过山车、蹦极，攀岩。
因为紧张会引起肾上腺素的分泌，让大脑不再去思考这些剧本中的情节和人物形象，这样就可以很快的从角色中超脱出来。
对大部分演员而言，为调整心态，杀青后会推掉更多邀约，出去旅行散心，慢慢走出困顿心境。
除此之外，其实还有另一种更加简单的方式。
搂着刘施施，俩人走到一个稍微偏僻的角落，这丫头还在哽咽，肩膀抽抽个不停。
搭在腰上的手稍微捏了捏，陆远道：“我的嘴唇是不是裂了，你快帮我看看，怪疼。”
刘施施扬