但《低俗小说》不论在凯萨的前世还是今生都是开创了打乱叙事结构的先河，是绝对的开山派。
在这之前，也只有闪回这种叙事形式，用于交代时间线前面的一些情节，就算这，在刚开始使用于影片的时候也引起了极高的好评。
现在，人们知道，电影不光可以有闪回，还可以把整个故事的时间完全打乱，让导演可以用任何自己喜欢的方式重新拼装起来。
就像《洛杉矶时报》上的评价一样：
“经过采访过的好几位观众确认，本片的台词中FUVK一共出现了271次，这可能是目前电影史上的一大记录，这绝对不会后无来者，因为从此之后，模仿凯萨这种风格的电影绝对不会少，但是271个FUVK绝对做到了影史空前。
可惜，FUVK数量才不是这部电影的卖点，猜不透的情节发展才是这部电影最让人感到兴奋的原因。
首先，坐在人家的店里，商量着如何抢人家……这是何等的FUVK！？
在凯萨之前谁想到过这样的情节展开？
整部电影每每在你认为剧情应该如何如何的时候，一下跳出你的思维定势，完全走向另一条未知的道路。
你认为正在闷声作大死，肯定会死，甚至不仅自己会死，还会连累别人的那个人，最后偏偏全身而退，成为人生赢家。
你认为最酷最炫肯定活到最后的人，往往出人意料的瞬间走向生命的尽头。
凯萨在这些情节发生之前都做了暗示，却不会起到任何提醒的作用，当然了，这也是暗示之所以是暗示的原因，它们往往被人彻底的忽略了。
对比一下《低俗小说》，凯萨前面的《马克思?佩恩》和《小鬼当家》这两部电影简直就是心灵鸡汤级别的小清新电影。
在前面两部里，坏人总会遭到报应，好人总能笑到最后。打家劫舍、杀人放火的人，结果往往是死于非命。
凯萨这部《低俗小说》一反正常的电影套路，所有人物乍一分析，没有一个是传统意义上的正面人物，全TM是反派。
这部影片赤摞裸的展现了黑暗世界的原始风貌，凯萨把恶人们的日常生活毫无筛选的展示出来，让本片有了一个黑色的，沉重的基调。
然而，正因为展示的是这些反派之间的打打杀杀和生生死死，影片在观众眼中反而显得不那么沉重了，所以就有了可以笑死人，可以让孕妇笑得早产的，金表的故事。
一些坏人的打生打死，与我们这些普通观众有什么相关呢？所以凯萨可以尽情的戏谑这些所谓的主角们，让观众们和他一起做一个旁观者，去目睹这些黑暗世界的人是如何生活的。
对，整部电影讲的就是生活，一种有别于普通人的，属于黑暗世界的生活。
没有一言不发的冷酷杀手，也没有惊心动魄的拔枪对射，暴力来得特别突然，停止得也特别的快速。
当然，这一点凯萨是一以贯之的，刨去《小鬼当家》这种儿童电影不谈，《马克思?佩恩》和《低俗小说》虽然风格和首发完全迥异，但是对暴力的理解依然是绝对的凯萨范儿。
凯萨的两部R级电影里，貌似没有任何两个个体之间超过十秒的对射。
哪怕《马克思?佩恩》中万众期待的，属于最终高漅的BOSS战，凯萨的电影风格注定了他也不会让“枪”失去现代武器的意义。
《低俗小说》里也是一样，现代的都市生活中，哪有那么多需要两方打出上万发子弹才能消灭一个目标的开阔地呢。
建筑和建筑之间的街道，房间和房间之间的走廊，甚至就是《低俗小说》中的描述，战